MALAGA MONUMENTAL

La demolición del Cuartel de la Trinidad será paralizada, de momento, y antes se harán obras de consolidación del Convento

2012-02-11T11:43:00.000+01:00

Las nuevas construcciones van desvirtuando el conjunto histórico del Convento de la Trinidad

La Junta de Andalucía se ha mostrado dispuesta a informar a los colectivos culturales, sociales y vecinales de Málaga que han pedido la paralización de la demolición del los antiguos pabellones militares situados junto al Convento de la Trinidad, declarado Bien de Interés Cultural (BIC), sobre el proyecto que la Administración está llevando a cabo en este monumento. De hecho, esta semana ya se ha mantenido un encuentro.

En este sentido, el consejero de Cultura, Paulino Plata, ha insistido este viernes durante su visita a Málaga en que el Ejecutivo autonómico ha seguido los criterios marcados por los técnicos en el proyecto de recuperación del convento, respondiendo así a la denuncia presentada por la plataforma en defensa de este espacio la pasada semana ante el juzgado.

La Plataforma en Defensa del Convento de la Trinidad interpuso una demanda por un posible delito contra el patrimonio histórico-artístico en este monumento; pidiendo, asimismo y como medida cautelar, la suspensión de la demolición de los tres pabellones militares prevista por el Gobierno andaluz.

En este sentido, Plata ha explicado que en la declaración del monumento "quedan muy claros los espacios que están protegidos y cuales no, de manera que, siguiendo ese criterio técnico, es como se ha hecho ese proyecto de intervención", el cual ha considerado como una iniciativa "muy importante que va a permitir que Málaga recupere uno de sus grandes edificios históricos".

No obstante, "no tengo ningún inconveniente" en que haya un nuevo pronunciamiento de los técnicos, ha asegurado el responsable de Cultura, quien ha indicado que las obras del Convento ya están empezando.

MÁLAGA, 10 Feb. (EUROPA PRESS) -

La casa de Ma May 87 , recuperando el patrimonio en Hanoi (Vietnan) desde la arquitectura doméstica del XIX

2012-02-02T00:47:00.001+01:00

Hanoi, actual capital del país, fue sin duda la ciudad que me pareció más atractiva de cuantas visité en un reciente viaje a Vietnam. A pesar de que no suele ser la más valorada por la guías y webs de turismo, su casco histórico, aunque con edificios deteriorados, conserva una gran vida y personalidad. La ciudad fue fundada en 1010, llegando a ser capital de Indochina en 1887, periodo que marcaría el urbanismo de su casco histórico hasta nuestros días.

Ho Chi Mihn (Saigon) a pesar de su mítico nombre me dio la sensación de gran ciudad inconexa y caótica donde la arquitectura tradicional está siendo arrasada por impersonales rascacielos como sucede en otras históricas ciudades asiáticas como Shangai Posiblemente en unos años estás ciudades estén irreconocibles y por su impersonal nueva arquitectura al viajero le de igual estar en Saigón, Montreal o Sangay.

En cambio, Hanoi aún conserva casi intacto su centro histórico con casas de dos o tres plantas de estilo europeo debido a la ocupación francesa iniciada en 1873. Hoy su casco antiguo se ha convertido también en el gran centro comercial de la ciudad, lo que ha provocado que casi todos los edificios del XIX hayan sido mutilados y alterados con marquesinas y reclamos publicitarios. El hecho de que los edificios, aunque estropeados, se conserven, y que estén habitados hacen que el centro de Hanoi tenga muchas posibilidades de ser restaurado y salvado si llegan a la ciudad los suficientes recursos económicos y la necesaria concienciación sobre la importancia del patrimonio histórico. La casa de la calle Ma May ,87 es un fantástico ejemplo de recuperación del patrimonio. Fue construida a finales del siglo XIX en lo que llegó a ser la zona más comercial de la ciudad y tras una modélica y respetuosa restauración gracias a un convenio de colaboración con la ciudad francesa de Toulouse fue inaugurada en 1999. En 2004 fue reconocida como Patrimonio Nacional Vietnamita y desde entonces ha sido un impulso para la rehabilitación de la ciudad. Actuaciones de este tipo están siendo posibles gracias al programa ASIA URBS de la Unión Europea. El desarrollo económico de determinados países asiáticos está siendo tan rápido e intenso que está arrasando con el patrimonio cultural, y en algún caso natural, por la gran especulación existente y la falta de concienciación hacia la conservación del patrimonio.

Es curioso contemplar bastantes semejanzas entre la casa de Ma May y determinados corralones malagueños de la misma época a pesar de la inmensa lejanía de sus localizaciones. El patio interior, la cubierta de tejas o las columnas de madera son ejemplo de ello. La casa de Ma May 87 es un ejemplo típico de la arquitectura tradicional del casco antiguo de Hanoi. Tras una estrecha fachada se accede a una sucesión de estancias y patios, lo que da a estas construcciones el nombre tradicional de “casas tubo”. En el primer cuerpo del edificio, con orientación a la calle, se instalaba la tienda al tratarse de inmuebles de comerciantes, y contaban con un cerramiento desmontable de madera para las noches. En la segunda planta se situaba la sala de estar con el altar de los antepasados que constituía el lugar más sagrado para la familia. El segundo cuerpo del edificio se situaban las habitaciones, al fondo de los dos patios , que proporcionaban luz y ventilación, se situaban la cocina y los baños. Muchas de estas populares y tradicionales casas de Hanoi del XIX, como en Málaga sus coetáneos corralones, han desaparecido por lo que la recuperación de esta de Ma May 87 es de gran logro por sus valores patrimoniales etnológico y arquitectónicos.

El video que acompaña esta entrada del Blog comienza con varias imágenes de la referida casa de Ma May 87 para seguir con un recorrido por el patrimonio de varias ciudades de Vietnan

Curiosas similitudes entre la casa de Ma May 87 en Hanoi (Vietnan) y el corralón de Las Dos Puertas de Málaga, los dos del siglo XIX

Patrimonio y cine con Factoría Pláxtica

2012-01-30T00:33:00.001+01:00

Burt Lancaster y Ava Gardner en la Aduana

Bogart y Bacall en el puerto

Wayne y O´Hara en la plaza de la Marina

Sophia Loren y Marisol, entre otros en anto Domingo

“10 besos de amor y una píldora desesperada” es una preciosa exposición que puede verse hasta el 31 de enero en la Sociedad Económica de Amigos del País (Plaza de la Constitución ). En ella grandes mitos del cine aparecen con escenarios y monumentos malagueños de fondo en un personal empleo de la pintura digital y el collage

Factoría Plaxtica la forman los artistas Domingo Moreno y Víctor Sáez, que ya han llevado su obra por ciudades como Varsovia , Sao Paulo o Nápoles. A partir del 3 de febrero expondrán en el IES Bezmiliana de Rincón de la Victoria.

Es un verdadero placer ver a personajes míticos del séptimo arte , como Humphrey Bogart , Lauren Bacall, Burt Lancaster o John Wayne junto a la Plaza de la Marina , la Alcazaba o el palacio de la Aduana en unas composiciones llenas de colorido y belleza.

La conservación del histórico convento de la Trinidad es defendida por el periodista Alfonso Vázquez en este artículo publicado en La Opinión. La Junta de Andalucía debiera reconsiderar su intención de demoler este histórico edificio ante las numerosas presiones de asociaciones de patrimonio, medios, historiadores y ciudadanos en general

2012-01-29T01:49:00.002+01:00

Del cuartel de la Trinidad y la ´ponencia en valores´

La Junta quiere eliminar de un plumazo los 120 años de pasado militar del antiguo convento de la Trinidad, una acción difícil de entender

ALFONSO VÁZQUEZ Pasó ya la época de la burbuja inmobiliaria, una enfermedad mayormente gaseosa que llevó a muchos ayuntamientos malagueños a unos años idílicos de ingresos inflados, reconvertidos en frívolos promotores inmobiliarios.

De esos tiempos de vacas gordas y barra libre a las constructoras nos ha quedado en Málaga un rosario de demoliciones de toda construcción sospechosa de obstruir promociones suculentas o proyecto de altos vuelos, de tal suerte que en esta ciudad no se recordaba un amor tan intenso por las excavadoras y las piquetas desde los tiempos del desarrollismo.

Varias chimeneas de la Málaga industrial, históricas tabernas como la Raya, la estación de ferrocarril del XIX (con reformas de los 70 que podían haberse eliminado sin quitarla de en medio), la inmensa mayoría de los corralones decimonónicos, el silo del puerto, sin olvidar el barrio obrero de La Pelusa en el corazón de la Cruz del Humilladero, de la década de 1870, demolido con la sana intención de meter más viviendas en una de las zonas más atosigadas de pisos de Europa.

Admitiendo que no todo lo antiguo se puede o se debe conservar, de los anteriores ejemplos se puede concluir que la conjunción de política y burbuja inmobiliaria dio lugar en Málaga a unos años bravíos de gestión bastante impulsiva, poco centrada en la protección del Patrimonio.
Por eso, sorprende la carencia de sensibilidad de la Junta de Andalucía, que realiza una abstracción mental de 120 años para olvidar que el convento de la Trinidad, después de ser convento fue cuartel desde 1853 a 1974, de ahí que el recinto, hoy en día, cuente con viejos pabellones militares recuerdo de ese pasado. La última gran reforma del cuartel, por cierto, fue en 1923.

La intención de la Administración autonómica es acabar con toda huella de este uso militar que como hemos visto no ha sido flor de un día sino que se ha prolongado desde los tiempos del general Narváez hasta los de la famosa tromboflebitis del general Franco.

Borrar de un plumazo la huella histórica de la desamortización, que supuso la compra por el Estado del antiguo convento para convertirlo en cuartel es tan absurdo como querer eliminar del complejo edificio del Ateneo y el Colegio de la Normal las huellas de los innumerables usos que ha tenido a lo largo de los siglos, demoliendo añadidos, para dejarlo como noviciado de los jesuitas, para lo que fue construido inicialmente.
El firmante podría incluso entender la demolición del edificio de la Calzada de la Trinidad, por hacer de muro pantalla del convento, pero lo que no es de recibo es acabar con el resto de pabellones anexos y de un tamaño bastante modesto, así como cargarse las murallas almenadas y las garitas de vigilancia.

Desde hace unos años los políticos malagueños emplean como posesos una expresión francesa totalmente incorrecta en español: «poner en valor». Vistas sus ansias demoledoras, la Junta de Andalucía más que «poner en valor» el convento lo que nos pone es en ridículo.

Satisfacción por la retirada de los rótulos ilegales colocados en el edificio protegido de Jerónimo Cuervo en la calle Tomás Heredia

2012-01-27T23:44:00.000+01:00

La Asociación Málaga Monumental lo había denunciado públicamente a través de este Blog , Facebook y Twitter .Pocos meses separan estas tres fotografías . La de la derecha ha sido tomada hoy , 27 de enero de 2012, y es el estado en que luce el recién restaurado edificio sin los rótulos

Tomás de Heredia 9, una acertada pero fallida restauración al mantener unos antiestéticos e ilegales rótulos(En imágenes)

2012-01-27T00:20:00.001+01:00

Tomás de Heredia 9, una acertada pero fallida restauración al mantener unos antiestéticos e ilegales rotulos

2012-01-26T21:39:00.001+01:00

Este verano destacábamos la acertada restauración realizada al inmueble número 9 de la Calle Tomás Heredia. Se trata de un bello edificio construido por Jerónimo Cuervo en 1884 con bajo , tres plantas y ático. Sobre las tres plantas destacan tres hermosos cierros en cada lado de la fachada ,con cristales de colores y decoración foliada. Los balcones son de rejería de fundición. Tras una estupenda restauración que realzaba la belleza de su fachada , se han mantenido dos grandes y agresivos carteles comerciales que desvirtúan la elegancia y armonía del edificio. Esperamos que las Administraciones competentes tomen medidas urgentes y retiren los carteles publicitarios del edificio dada la ilegalidad de los mismos. Recordemos que el Centro de Málaga está declarado Conjunto Histórico Artístico y que, además, el edificio está incluido en el catálogo de edificios protegidos del PEPRI Centro con el grado de protección arquitectónica I. Ambas circunstancias obligan a retirar estos elementos por el impacto negativo que producen en el edificio y por la contaminación visual que provocan en el Centro Histórico de Málaga.

Centro de Bienes Culturales y Patrimonio Mundial (CBC-PM) inaugurado en el Puerto de Málaga

2012-01-24T00:22:00.000+01:00

Los consejeros de Obras Públicas y Vivienda, Josefina Cruz Villalón, y de Cultura, Paulino Plata, han inaugurado en Málaga el nuevo Centro de Bienes Culturales y Patrimonio Mundial (CBC-PM), que ocupa uno de los edificios del equipamiento de ocio, lúdico y cultural del Palmeral de las Sorpresas. El centro es un organismo dependiente del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), instituto de investigación de la Consejería de Cultura, que se dedicará fundamentalmente a la puesta en marcha de las políticas necesarias para la protección y proyección del patrimonio mundial de la comunidad autónoma andaluza.
Estas nuevas instalaciones se convierten en la tercera sede del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, junto a la central del Monasterio de la Cartuja de Sevilla y al Centro de Arqueología Subacuática en el Balneario de la Palma de Cádiz.
El patrimonio andaluz reconocido por la Unesco está conformado actualmente por seis bienes incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial, que son el centro histórico de Córdoba (1984); la Alhambra, Generalife y Albaicín de Granada (1984); la Catedral, Alcázar y Archivo de Indias de Sevilla (1987); el Parque Nacional de Doñana (1994); el Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica (1998) y los conjuntos monumentales renacentistas de Úbeda y Baeza, así como los bienes incluidos en la Lista de Patrimonio Inmaterial de la Humanidad.
Entre las tareas que asume este complejo están la tutela científica y técnica del patrimonio mundial de Andalucía, la realización de proyectos de investigación relacionados con el mismo y la preparación de informes previos para la tramitación de los expedientes relativos a los bienes culturales andaluces que aspiran a su declaración por la Unesco. Otras funciones del CBC-PM son la formación especializada en gestión y protección del patrimonio con la aplicación de las últimas tecnologías y la creación de un gabinete especializado en arte rupestre en colaboración con la propia Unesco.
De igual forma, otro de los objetivos fundamentales del Centro de Bienes Culturales y Patrimonio Mundial es la generación de empleo a través del fomento de la creación de empresas culturales y de base tecnológica. En este sentido, hay que destacar también la conexión que tendrá la nueva sede del IAPH con el sector del conocimiento, especialmente con la Universidad de Málaga y el Parque Tecnológico de Andalucía en Málaga.
El centro también asesorará desde el punto de vista técnico y apoyará desde el plano logístico-operativo al Consejo Andaluz del Patrimonio Histórico, órgano consultivo de la Junta. El IAPH desarrollará asimismo en esta sede malagueña tareas y funciones de documentación, investigación, transferencia y difusión museística-expositiva del patrimonio cultural y natural relacionado con el medio marítimo y portuario.
La sede se inaugura con una exposición temporal que pretende descubrir al visitante las funciones del centro y difundir la trayectoria del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Además, en la planta alta del edificio se podrá visitar la muestra ‘Sumérgete’, dedicada a la promoción del patrimonio arqueológico subacuático entre el público más joven. Ambas exposiciones se podrán visitar hasta el próximo 8 de abril, con el siguiente horario de apertura: de lunes a viernes de 10.00 a 14.00; de martes a viernes de 17.00 a 20.00; y sábados, domingos y festivos, de 11.00 a 14.00.
Características del Palmeral

Este nuevo centro, cedido por la Consejería de Obras Públicas y Vivienda, forma parte de la dotación lúdica, cultural y de ocio del Palmeral de las Sorpresas, compuesta por otros cuatro edificios: una estación marítima para pasajeros en tránsito, dos quioscos-bar para ocio y gastronomía y el Aula del Mar, un centro de interpretación del Mar de Alborán. La Consejería de Obras Públicas y Vivienda formalizará este mismo mes de enero la firma del contrato con los dos adjudicatarios de los quioscos y tramita con la asociación conservacionista del Aula del Mar la cesión del inmueble tras su aprobación a finales del pasado año.
El Palmeral de las Sorpresas, inaugurado el pasado mes de marzo, se presenta como un lugar de referencia ciudadana para responder a la demanda existente de espacios públicos culturales y de ocio de carácter emblemático en la capital, al tiempo que reafirma el nombre de Málaga en el segmento del turismo de cruceros ya que el complejo se constituye como puerta de entrada de miles de turistas y visitantes. Este espacio se ubica en el Muelle 2 en un enclave privilegiado, ya que limita con el casco histórico de Málaga, declarado Bien de Interés Cultural, y con el Parque Botánico de la ciudad.
La actuación, que ha contado con una inversión de 37,9 millones asumida íntegramente por la Junta de Andalucía, se ha desarrollado sobre una superficie de 33.034 metros cuadrados, de los que 26.700 han sido destinados a albergar este singular recinto, mientras que los restantes 6.334 metros cuadrados se dirigen para uso operativo del Puerto de Málaga. En esta intervención se ha urbanizado una extensa zona verde, donde se distingue un gran paseo de pérgolas paralelo al mar y una gran diversidad de vegetación como elemento integrador del nuevo espacio.(Informa Junta de Andalucía-Prensa)

¿Tiene Málaga suficientes fondos para un museo arqueológico en la Trinidad? Interesante cuestión planteada por Alfonso Vázquez en el artículo de la Opinión que reproducimos aquí. Recordemos que una pieza realmente importante como la Lex Flavia Malacitana está en Madrid. Otro asunto es la denominación del Museo de la Aduana. Nosotros apostamos por que las dos colecciones se instalen juntas en al Palacio de la Aduana pero denominándose” Museo de Bellas Artes y Arqueológico “y no, “Museo de Málaga” que resulta confuso y provinciano

2012-01-22T23:49:00.006+01:00

Desvestir a un santo para mal vestir a otro

Regresa el inquietante latiguillo de que el Arqueológico no debe ir en la Aduana sino en la Trinidad
ALFONSO VÁZQUEZ Se escucha, como un inquietante mantra político, que si los seguros vencedores de las próximas elecciones autonómicas finalmente vencen, harán entrar en razón al antiguo convento de la Trinidad y lo convertirán en el próximo Museo Arqueológico de Málaga.

En estos tiempos en los que, por primera vez después de 20 años, el gasto público se mide al milímetro, imaginen qué pasaría con el palacio de la Aduana, que abrirá sus puertas en el 2013 adaptado para ser Museo de Bellas Artes y Arqueológico. Habría que desandar todo lo andado y eso costaría dinero (y turistas).

Pero lo cierto es que muchos años lleva rondando esa idea sin pies ni cabeza en varias testas, que con muy buena intención y escasos estudios de campo, consideran que el Arqueológico no sólo será la solución para un edificio histórico con el que pocos sabían muy bien qué hacer sino que además será un revulsivo para el barrio de la Trinidad, una zona de Málaga históricamente olvidada y ninguneada desde hace lustros, como muy bien recuerda –desde hace lustros– la asociación de vecinos.

Está por ver, eso sí, que un museo arqueológico en la Trinidad dé sus frutos o si por el contrario, se convierte en un espacio mayormente solitario, sólo visitado por los colegios, como le están ocurriendo a los museos situados fuera del Centro Histórico, e incluso dentro de él pero alejados de las zonas turísticas, como el Museo de Artes Populares.

Por eso, si la experiencia nos enseña que el mejor sitio para el Museo Arqueológico debe ser el entorno del Museo Picasso, resulta verdaderamente incomprensible que los futuros vencedores nos vengan ahora con esta cantinela.

Si esto no bastara, habrá que recordar las palabras del que fuera director del Museo de Málaga, que tan bien conoció sus fondos: Rafael Puertas Tricas, tristemente desaparecido. Decía Rafael con enorme sorna, cuando años antes se planteaba dejar un único edificio como Museo Arqueológico que qué pensaban poner los políticos dentro de él, puesto que los fondos arqueológicos de Málaga eran bastante normalitos y no alcanzaban, ni de lejos, la abundancia de Antequera.

Siguiendo con la sorna, Rafael Puertas señalaba que la única solución posible sería llenar una planta con miles de fragmentos de cerámica árabe, dado que aquí había poco que rascar.

El autor de estas líneas se suma a la postura que siempre mantuvo este irónico y sabido arqueólogo. La mejor solución es combinar en un edificio –como la Aduana– el museo de Bellas Artes y el Arqueólogo. Constituirá sin duda una gran atracción y los restos arqueológicos serían admirados por cientos de personas a diario. Enviar el museo a la Trinidad es condenarlo al anonimato y a la sequía de visitas y de paso, con el riesgo de que, para llenar de contenido todo el antiguo convento, nos encontremos con un museo reiterativo y aburrido.

Ya me dirán si tiene sentido, a estas alturas de las obras de la Aduana, que los, probablemente próximos gestores de la Junta, nos salgan ahora con este proyecto que desviste a un santo para dejar mal vestido al otro.

Salvemos El Cuartel de la Trinidad es una iniciativa de “Torre Vigía” a la que se une “Málaga Monumental"

2012-01-20T22:49:00.000+01:00

Desde aquí, pedimos a los seguidores del blog “Málaga Monumental” que se adhieran a esta campaña para salvar El Cuartel de la Trinidad enviando, como sugiere “Torre Vigía”, el siguiente escrito a la Junta de Andalucía.

En unos días la Junta de Andalucía comenzará la demolición de los edificios militares que formaron en su día el cuartel de la Trinidad. Desde Torre Vigía animamos a todos los malagueños a sumarse a La iniciativa para salvar nuestro patrimonio y evitar la especulación en los terrenos resultantes. Para ello, vamos a solicitar la "Ampliación de la Declaración de Bien de Interés Cultural para todo el recinto".

Cualquier ciudadano que quiera sumarse a la iniciativa solo tiene que copiar la carta que adjuntamos bajo estas líneas, (completándola con su nombre y dirección postal) y entregarla por duplicado en el registro de cualquier Delegación de la Junta de Andalucía. Cuantas más cartas enviemos más se fortalecerá nuestra petición.

También sugerimos que se envíe por correo electrónico a las siguientes direcciones:

informacion.dgbc.ccul@juntadeandalucia.es
informacion.dpmalaga@juntadeandalucia.es

ENTRE TODOS PODEMOS SALVAR EL CUARTEL DE LA TRINIDAD

_____________________________________________________________

Nombre: ________________
DNI: ___________________
Dirección: _______________

Doña Margarita Sánchez Romero

Directora General de Bienes Culturales
Dirección General de Bienes Culturales
C/ Santa María la Blanca, 1
41004 Sevilla

Málaga, 19 de enero de 2012

Excma. Sra. Directora General:

Me dirijo a usted en condición de ciudadano de esta comunidad autónoma para comunicarle que me hago eco de la campaña que está desarrollando la Plataforma ciudadana para la defensa del Patrimonio Malacitano TORRE VIGÍA, en el sentido de mostrar mi preocupación por el destino planeado para el entorno inmediato del BIC denominado CONVENTO DE LA TRINIDAD DE MÁLAGA, con código de identificación: 290670071. Es por ello que preocupado por la anunciada demolición inminente de los edificios que conforman este entorno,

EXPONGO:

1. Que a raíz de la desamortización de Mendizábal, el antiguo Convento de la Trinidad, levantado en el s. XVI (sobre el que fuera campamento de la reina Isabel la Católica, durante la conquista de la ciudad), se reconvirtió en cuartel. Con el tiempo se realizaron una serie de reformas para mejorar su seguridad y dotarlo a su vez del equipamiento necesario para la actividad militar: muralla, almenas, garitas, cocinas, caballerizas, etc.

2. Que debido a la conocida intención de dejar el entorno expedito y salvar ÚNICAMENTE los restos conventuales (declarados como BIC), se producirían unas demoliciones selectivas que falsearían el devenir del recinto (que no solo fue convento), con lo que Málaga perdería una pieza importante de su larga historia militar.

3. Que estas demoliciones selectivas no pretenden liberar espacio delante del convento para ajardinar el entorno y crear una zona de esparcimiento para los vecinos, sino que en su lugar se pretende construir un edificio de arquitectura contemporánea. Es decir, se sustituirán por tanto las instalaciones militares, que conviven perfectamente con el edificio protegido, por una edificación moderna de dudoso gusto y que vendrá sin lugar a dudas a romper con la armonía actual del entorno.

4. Que el artículo 28 de la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía establece que el entorno de los bienes inscritos como de interés cultural estará formado por aquellos inmuebles y espacios cuya alteración pudiera afectar a los valores propios del bien de que se trate, a su contemplación, apreciación o estudio, pudiendo estar constituido tanto por los inmuebles colindantes inmediatos, como por los no colindantes o alejados.

5. Que el artículo 33 de la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía establece que se prohíbe también toda construcción que altere el carácter de los inmuebles inscritos como Bien de Interés Cultural o perturbe su contemplación, sin perjuicio de las excepciones que puedan establecerse reglamentariamente.

6. Que ante la actual situación de CARESTÍA ECONÓMICA no solo los ciudadanos sino las administraciones deben ajustar el presupuesto y por tanto es absolutamente innecesario demoler edificios históricos para construir costosas estructuras modernas pudiendo aprovechar dichos restos, máxime cuando son de valor para la ciudad y la actuación se pretende de equipamiento cultural.

SOLICITO

Que la Consejería de Cultura incoe, de modo URGENTE, el expediente AMPLIACIÓN DE LA DECLARACIÓN DE BIEN DE INTERÉS CULTURAL a todos los edificios, incluidos los pabellones, murallas, almenas, garitas, almacenes, caballerizas, etc. que conformaban el antiguo Cuartel de la Trinidad y al conjunto urbano que representa el COMPÁS de la iglesia del convento femenino de la Trinidad, también adyacente al antiguo convento desamortizado masculino homónimo. Edificios cuya historia arranca de finales del siglo XIX y que son imprescindibles para conocer la historia militar de Málaga.

Esperando conocer en tiempo y forma qué medidas piensa tomar la Consejería de Cultura en relación a lo expuesto.

Le saluda atentamente:

Fdo.:

Basta de demoler, basta de destrozar el patrimonio, de destruir nuestras ciudades históricas, ya sea en Buenos Aires, Málaga o Shanghái . Este video de la asociación argentina "Basta de Demoler" lo refleja magnificamente

2012-01-15T22:21:00.000+01:00

La especulación y la destrucción de nuestras ciudades es un fenómeno que se está produciendo en ciudades históricas de todo el mundo. El magnífico video que ilustra esta entrada es de la asociación “Basta de Demoler”” de defensa del patrimonio de Buenos Aires y refleja la dramática situación de la capital argentina alertando sobre la pérdida de patrimonio arquitectónico y urbano. Málaga sabe muy bien “de que va el tema “ya que lleva décadas viendo desaparecer sus barrios históricos y como monumentales edificios cargados de historia como “La Mundial “ siguen amenazados en la actualidad. Nosotros también decimos “basta de demoler”

El conjunto rupestre de Peñas de Cabrera en Casabermeja-Málaga será protegido como Bien de Interés Cultural (BIC), con la tipología de Zona Arqueológica. Desde 1985 estaba declarado Monumento. Un centro de interpretación y visitas guiadas cualificadas potenciarían el turismo cultural y ayudarían a su conservación

2012-01-10T00:05:00.000+01:00

La Consejería de Cultura ha iniciado el procedimiento para inscribir en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz como Bien de Interés Cultural (BIC), con la tipología de Zona Arqueológica, los abrigos rupestres de Peñas de Cabrera, localizados en Casabermeja (Málaga).

Este conjunto rupestre, que cuenta con pinturas, grabados y material arqueológico en superficie, fundamentalmente cerámico y de sílex, conforman un interesante complejo de 32 abrigos con un amplio potencial científico.

Las pinturas rupestres, datadas en época pospaleolítica, se caracterizan por su carácter esquemático, reconociéndose desde motivos aislados a agrupaciones de complejas composiciones, según han indicado en un comunicado desde el Gobierno andaluz.

Las figuras están realizadas mayoritariamente con los dedos y en diferentes tonalidades de rojos. Predominan, además, los antropomorfos o figuras de apariencia humana, representados de modos muy variados e, incluso, con elementos añadidos como tocados, atuendos, armas, etcétera. También se localizan signos de motivos circulares, ramiformes, bitriangulares, cuadrangulares, reticulados, pectiniformes --de forma de peine o dentado-- y oculados.

En cuanto a los grabados, en líneas generales se pueden apreciar dos tipos: cazoletas --incisiones profundas sobre roca-- y lineales, distribuidos en siete abrigos, cuatro de ellos sólo con grabados, mientras que en el resto aparecen junto a las pinturas.

El estudio continuado de los abrigos de Peñas de Cabrera, que ahora formarán parte del Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, ha permitido verificar la relación entre estas manifestaciones y el área en la que se desarrollan, creando líneas de visualización con algunos accidentes geográficos y fenómenos astronómicos.

Como testimonio de este hecho se cuenta con una figura antropomorfa con los brazos en círculo, desde donde se observa el orto solar en el solsticio de verano por detrás del alto del Fraile y los tajos de Gomer y Doña Ana. Asimismo, otros motivos se pueden relacionar con El Torcal. No obstante, y así lo ha constatado la presencia de un taller de sílex, los abrigos no sólo eran espacios simbólicos y de culto, sino también de actividades cotidianas.

Asimismo, como complemento de estos elementos descritos y en relación con el espacio ritual y simbólico de los abrigos de Peñas de Cabrera, se localiza el dolmen del Tajillo del Moro, cuya estructura megalítica se compone de una cámara ovalada y un pasillo dividido en dos partes, que sirvió de tumba a tres individuos.

El ajuar allí encontrado está formado por material cerámico, integrado por cuencos globulares y hemisféricos, platos, etcétera, además de por piezas de sílex, entre otros elementos.

Por otro lado, el estudio ocupacional de la zona arqueológica ha permitido identificar restos de materiales pertenecientes a las épocas romana y medieval. También a este periodo corresponderían unos frentes de cantera y una serie de grabados cruciformes. De momentos posteriores, ya modernos, son algunas estructuras dispersas, una calera y dos eras.
CONOCIDOS EN LA DÉCADA DE LOS 70

La zona de Peñas de Cabrera, en concreto sus pinturas rupestres, se dieron a conocer científicamente en la década de los 70 por parte de la Universidad de Málaga (UMA).

Estos abrigos han sido estudiados por eminentes investigadores que han llevado a cabo trabajos muy diversos, englobados en actividades como prospecciones arqueológicas, realización de calcos, levantamientos topográficos y elaboración de un inventario de motivos rupestres.

El conjunto ha sido también investigado en el marco del proyecto Sociedades, Territorios y Paisajes en la Prehistoria Reciente de las Tierras de Antequera.

Asimismo, aparte de las diversas publicaciones especializadas que permiten complementar el conocimiento sobre los diversos yacimientos arqueológicos que componen este complejo, la Consejería de Cultura ha editado recientemente la 'Guía del Enclave Arqueológico de Peñas de Cabrera', lo que ha permitido actualizar todos los datos.

La zona forma parte, igualmente, del programa que se desarrolla desde el Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera para revalorizar una serie de yacimientos cercanos y abrirlos a la visita pública.
Europa Press

El Corralón de Las Dos Puertas será protegido tras la moción aprobada por los tres grupos políticos en el Plano del Ayuntamiento de Málaga del 22 de diciembre de 2011.El concejal de Urbanismo, Diego Maldonado insistió además en que una vez rehabilitado siguiese siendo la residencia de sus actuales vecinos. Los 100 profesores, impulsados por Julio Carralero y diversas asociaciones de defensa del patrimonio como Málaga Monumental han hecho posible que el corralón sea salvado. No obstante, habrá que hacer un riguroso seguimiento, ya que existen tristes antecedentes de edificios demolidos a pesar de aprobarse mociones en sentido contrario. Un caso similar fue el del desaparecido Corralón de la Muñeca. En un pleno se aprobó su rehabilitación y conversión en corral de comedias pero finalmente fue demolido y ,sobre su solar ,hoy podemos ver un impersonal bloque de pisos. El periodista Alfonso Vázquez también ha contribuido, sin duda, al cambio de sensibilidad política y a la protección del Corralón de Las Dos Puertas con sus artículos. Así daba la noticia en La Opinión de Málaga:

2012-01-08T21:04:00.001+01:00

Edificio del año 1.900
El centenario corralón de las Dos Puertas se salva de la piqueta
La moción de IU aprobada por unanimidad supondrá la inclusión como edificio protegido y la protección cautelar

ALFONSO VÁZQUEZ Al más que centenario corralón de las Dos Puertas, propiedad de la Junta de Andalucía y construido en el año 1900, con salida a las calles Curadero y Rosal Blanco, puede que le queden más años de vida y no termine demolido, como proyecta la Junta para construir en su lugar 23 viviendas y 35 plazas de aparcamiento.

En el último pleno de diciembre los tres grupos políticos aprobaron por unanimidad una moción presentada por IU que reclamaba al Ayuntamiento que inicie los trámites para catalogarlo como inmueble protegido, adoptándose mientras tanto una protección cautelar, así como instar a la Delegación de Cultura de la Junta a que comience los trámites para incluirlo a su vez en su catálogo de edificios protegidos. Además, pedía a Epsa, dependiente de la administración autonómica, que suspenda su proyecto de construir en esa parcela las viviendas y los aparcamientos.

La moción aprobada cambió a última hora, a propuesta del concejal de Urbanismo, Diego Maldonado, para precisar que el corralón, una vez rehabilitado por la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento, siga albergando a vecinos en lugar de tener el uso cultural, didáctico e histórico que inicialmente se planteaba.

La protección del corralón tiene detrás el respaldo de cerca de 100 profesores de Geografía e Historia de toda la provincia, de las asociaciones Málaga Monumental, Salvemos Málaga, la Asociación en Defensa del Patrimonio Industrial de Málaga, así como del Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras de Málaga.

También se había interesado por el edificio la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, que había encargado un informe sobre su situación.
Durante la discusión del pleno, intervino el profesor de Biología y Geología Julio Carralero, la persona que inició la recogida de firmas para conseguir proteger el corralón. El profesor Carralero presentó las firmas a final de noviembre, así como un informe a la Delegación de Cultura de la Junta y a la Gerencia de Urbanismo, recordando que de los 43 corralones catalogados en 2000 por el profesor de la UMA Francisco García Gómez, 11 años después sólo quedaban seis en pie.

El concejal de Urbanismo explicó a La Opinión que la modificación propuesta en la moción permitirá que el corralón siga teniendo el uso para el que se construyó en el año 1900.

En cualquier caso, Maldonado puntualizó que, antes de que se presentase la moción, «la Gerencia de Urbanismo ya estaba analizando la petición de Julio Carralero de que se le diera protección municipal y el departamento de Planeamiento ya estaba estudiando incluirlo en el catálogo de edificios protegidos».

El concejal de Urbanismo se desmarcó de paso de la postura del delegado de Cultura de la Junta, Manuel García, que en este diario daba por perdido el corralón al estar declarado en ruina y constituir, a su juicio, «un punto de no retorno».

«Los técnicos me dicen que a pesar de estar declarado en ruina, la situación es solucionable con la rehabilitación integral y no hay necesidad de demolición», dijo Diego Maldonado. Con respecto a la rehabilitación integral, el responsable de Urbanismo expresó su deseo de que «de puertas para dentro, haya viviendas modernas y accesibles y de puertas para afuera, el patio común conserve toda la tipología del XIX».

Acoso inmobiliario

La historia más reciente de este corralón se encuentra en el informe del Defensor del Ciudadano de 2008 El acoso inmobiliario. Una lucha desigual. En 2001 el inmueble fue adquirido por 30.000 euros por la empresa Los Nogales. Los inquilinos denunciaron la falta de mantenimiento de la propiedad y el intento de echarles ese mismo año a cambio de 150 euros.

En 2002, Los Nogales pidió la declaración de ruina, a lo que se opuso Urbanismo, pero logró la declaración de ruina técnica en los juzgados en 2005. Nueve años después de adquirir el corralón por 30.000 euros, esta empresa recibió de Urbanismo 563.000 euros cuando le fue expropiado. Ahora ha pasado a manos de la Junta de Andalucía.

En cuanto a los inquilinos del edificio, frente a la demanda de desahucio que en su día le interpuso Los Nogales, se han unido y han demandado a este propietario y al anterior por la falta de mantenimiento que durante años ha tenido el centenario inmueble.

«De los corralones que quedan en pie es el más interesante»

El profesor del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga Francisco García Gómez, autor de La vivienda malagueña del siglo XIX: Arquitectura y sociedad, declaró a este diario que de los seis corralones originales que todavía quedan en pie en Málaga, «este es el más interesante, con dos puertas que dan a dos calles y un patio que es una tipología bastante representativa».

El profesor manifestó su satisfacción por esta protección y animó a la Junta de Andalucía «a hacer un esfuerzo» para evitar la demolición. Francisco García Gómez resaltó el esfuerzo en ciudades vecinas como Sevilla por conservar algunos corralones representativos y destacó el interés histórico que tienen, «porque permiten conocer una época y sobre todo, con una tipología que se mantiene desde el siglo XVI en la que se hacía mucha vida social en el patio». En su opinión, «cuando hay interés se conservan las cosas y hasta se sacan BIC de urgencia».

El restaurado entorno de calle Larios contrasta con el abandono y destrucción de gran parte del casco histórico malagueño

2012-01-06T00:31:00.000+01:00

Así lo describe Gonzalo León en este, duro pero real, artículo publicado en La Opinión de Málaga

Píldoras para una Málaga abatida

Me niego a asumir continuamente que la cultura popular malacitana pasa por asumir los arquetipos de ciudad embadurnada en ambigüedad y chovinismo de tercera basado en el propio desprecio por aquello que te pertenece. No deja de ser cultura el respeto y protección del patrimonio local como herramienta diferenciadora y con capacidad para que todos los malagueños nos convirtamos en guardianes de lo nuestro.

Con estas premisas y cercando nuestro proyecto en la conservación del centro histórico como elemento significativo, aparece un panorama desolador de miseria, inmundicia e indiferencia hacia el patrimonio que estamos perdiendo. A día de hoy, trazando los límites del centro de bien de interés cultural desde el la Trinidad a Gibralfaro y desde el Puerto hasta el Molinillo, podemos afirmar con total rotundidad que el nivel de marginalidad y decadencia supera con creces al de la mayoría de cascos históricos andaluces.

Para analizar dicha realidad considero necesaria la diferenciación entre dos tipos de ruinas: la patrimonial y la social. Con respecto a la primera, el nivel de ruina es alarmante. Es más, resulta mucho más sencillo enumerar las calles dignas que tenemos y considerar el resto en estado de postguerra que repasarlo de la manera inversa.

A día de hoy en Málaga, capital cultural de la farsa, tenemos calles sin asfaltar o pavimentadas con cemento sin suelo ni alcantarillado a pocos metros de la plaza de la Constitución. En esta Málaga nuestra, tenemos solares donde ayer mismo se calentaban indigentes en torno a una hoguera a menos de un metro de un comercio de Inditex. No hay saneamiento en todo el centro de Málaga y hay lugares donde ha llegado hace menos de una década.

No tenemos conciencia de que la mayor marginalidad y los niveles de indigencia más extremos se repiten día a día en ese lugar tan especial que es nuestro centro histórico y que cuenta con nuestra total indiferencia e incluso aprobación. –Si me ponen luces de Navidad lo demás me resbala–.

¿Por qué no paseamos por otras calles que no sean Larios y Strachan? ¿Por qué no caminamos por Cobertizo del Conde con la historia real de Málaga cayéndose a pedazos? ¿Por qué no los llevamos a Tomás de Cózar donde viven criaturas entre vigas podridas por culpa de un especulador? ¿Y si nos damos una vuelta por calle Gigantes? Vaya con sus hijos o con su novia y dese un paseo. Es un ejercicio de responsabilidad conocer bien tu ciudad y preocuparse por ella.

La destrucción de nuestra memoria y la merma de la capacidad de crítica hacen que nos inhabilitemos a nosotros mismos como civilizados. No somos buenos ni mejores por tener solamente tiendas de prefabrica en la plaza de la Constitución. Es más, eso nos hace pobres y estúpidos por permitirlo. No podemos vivir con el entorno de Ollerías en ese estado tan ruinoso. No podemos caminar por calle Los Cristos con una fuente centenaria destrozada y charcos negros en su entorno. Málaga está minada de solares, de cornisas a punto de caer y que parece que se aguantan por vergüenza. Seguramente sea ésa que nos falta para arrancar promesas y compromisos a los demás que ayuden a interrumpir este deterioro.

A día de hoy la ciudad sigue rememorando y viviendo del plan de desarrollo e intervención que nació para la Trinidad y el Perchel donde los urbanistas y arquitectos locales decidieron que había que comenzar a actuar. A día de hoy seguimos en la misma actuación y es desde hace pocos años cuando se ha venido diciendo, que no cumpliendo, un plan de rehabilitación global de nuestro centro maltrecho.

Mientras se plantean subvenciones de 20.000 euros para crear un barrio de artistas prefabricados en la zona del ensanche con un nombre ridículo, tenemos el patrimonio cultural real a punto de desaparecer. No podemos esperar que sean los grupúsculos benditos del Colegio de Arquitectos los que nos saquen las castañas del fuego en la ciudad día tras día pues son ellos quienes deben dedicarse a reconstruir sin necesidad de movilizar también. Málaga vive ensimismada esperando que del cielo caigan venturosos movimientos que nos conviertan en lo que fuimos. Y curiosamente, al excavar para contemplar el pasado, enlazamos con la segunda división de esta podredumbre que padecemos y es el análisis de nuestra forma de ignorar el problema.

Busquemos razones mil pero el resultado será que hace cien años lo que ahora está derribado estaba lustroso. Las pinturas murales lucían en las fachadas y ahora ni existen y los baños del Carmen no tenía un bar de música más que reprobable en estado cochambroso. ¿Qué nos pasado? No lo sé. Pero a día de hoy en esta ciudad se da cabida a la basura con marca franquiciada. Nos divertidos y damos palmas por haber perdido un puerto y ganado una extensión de calle Larios con locales comerciales y pavimento repetido una y mil veces en ciudades variopintas.

A saber si la diferencia entre las gentes que se calientan en un solar de San Julián en torno a un fuego con tablones y los que defienden una ciudad tan maravillosa como la nuestra por poder comprar faldas a cinco euros en una tienda americana manejan el concepto adecuado para defender lo suyo. Los de la hoguera por lo pronto no han hablado, los de las tiendas sí.

Málaga está hueca. Es arqueología. Llena de fachadas que recuerdan lo que fue y evidencian lo que hemos permitido que sea. «…morirán de frío los desertores de la ciudad ambiciosa de su memoria» (Montalbán).

Abandono del entorno del Paraje Natural de la Desembocadura del Guadalhorce en la ciudad de Málaga , a pesar de estar protegido

2012-01-04T19:37:00.000+01:00

Nos unimos al blog y Plataforma Torre Vigia y la revista El Observador en la reciente denuncia del abandono del entorno del Paraje Natural de la Desembocadura del Guadalhorce. Lo que es un lujo natural, en pleno casco urbano de Málaga, se convierte en una vergüenza, sobretodo, en la parte próxima a Sacaba y zonas deportivas, como el estadio de atletismo. Los valores de este espacio natural están recogidos en otras entradas del blog , en el apartado “Patrimonio Natural” . Además de la belleza del río, las lagunas y el mar su emplazamiento en plena ciudad de Málaga, entre los barriadas de Sacaba y Guadalmar , hacen de este espacio un auténtico lujo para Málaga. Solo queda que las autoridades responsables lo acondicionen y mantengan en un estado que haga posible su disfrute por parte de los ciudadanos. Las fotos que acompañan esta entrada son de diciembre de 2011.

Restaurado magníficamente un elegante inmueble de Calle Cristo de la Epidemia de principios del S. XX

2012-01-04T01:29:00.000+01:00

Una magnífica restauración ha devuelto todo su esplendor y belleza a un edificio de principios del siglo XX en calle Cristo de la Epidemia. La fachada del edificio destaca por su gran elegancia y armonía y los elementos que lo acercan a la obra de Daniel Rubio, teniendo en el mudéjar y plateresco la base de su inspiración. El rojizo es su color predominante sobre el que destacan el ocre de los cierros y el marrón del zócalo y el alero superior. De su decoración destaca la cerámica y el estuco con elementos como cabezas femeninas. Lo más llamativo son sus dos cierros laterales de madera, obra y cristal rematados por un tejadillo de tejas de cerámica. Todo el edificio es recorrido por un alero de madera. También es destacable su precioso zócalo en tonos marrones con paneles de cerámica vidriada.

Los edificios situados fuera del centro, aunque en barrios históricos como este de la Victoria, han desaparecido con mayor facilidad que los intramuros por lo que su recuperación toma mayor importancia

La Sillería del Coro de la Catedral de Málaga ,joya de la escultura barroca que cuenta con 42 imágenes en altorrelieve de Pedro de Mena, declarada Bien de Interés Cultural

2011-12-31T14:13:00.001+01:00

El Consejo de Gobierno ha acordado inscribir en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, como Bien de Interés Cultural, la Sillería del Coro de la Catedral de Málaga. Este conjunto escultórico del siglo XVII, que reúne intervenciones de destacados artistas como Pedro de Mena, constituye una de las obras de arte de mayor valor histórico-artístico del principal templo renacentista malagueño.

El proyecto de la sillería, iniciado en 1633, se encargó originalmente al artista sevillano Luis Ortiz de Vargas, que realizó su estructura básica de arquitectura en madera. Posteriormente, José Micael de Alfaro intervino en la ejecución del apostolado y de los bustos de los santos que rematan la obra, fiel reflejo del estilo manierista malagueño. Finalmente, Pedro de Mena culminó la obra imprimiendo a cada una de las esculturas una honda expresión religiosa, llena de serenidad y de espectacular gesticulación contenida.

La sillería, tallada sobre madera de cedro, caoba y granadillo de América, presenta una traza rectangular dispuesta en tres niveles; los dos primeros destinados a asientos y el último como ático. El conjunto está presidido por el sitial episcopal, antecedido de escalinatas y barandillas protectoras.

El primer cuerpo, formado por 44 asientos, se caracteriza fundamentalmente por el programa decorativo de los asientos, tallados en la parte inferior y lateral con diversos motivos geométricos, vegetales, animales y alegóricos, así como cabezas masculinas y femeninas. La autoría de esta obra corresponde en su mayor parte a Luis Ortiz de Vargas.

El segundo cuerpo, también con 44 asientos, presenta como única diferencia los respaldos decorados a base de tableros de grandes dimensiones en los que se ubican las esculturas de bulto redondo que representan a San Pedro y San Pablo (obras de Ortiz de Vargas), el apostolado y la Virgen (José Micael Alfaro) y los padres de la Iglesia, santos y evangelistas (Pedro de Mena).

Finalmente, el tercer cuerpo, correspondiente al ático, está compuesto por cabezas femeninas enmarcadas por molduras rematadas con cresterías. Junto con la sillería, el Coro de la Catedral de Málaga se completa con otras piezas entre las que destaca el facistol de estilo manierista, atribuido a Luis Ortiz de Vargas y Fernando Ortiz y fechado fechado entre 1645 y 1671.

La Fiesta Mayor de Verdiales, que como cada año se celebra el 28 de diciembre, llega a su 50 edición

2011-12-28T01:47:00.001+01:00

Los Verdiales fueron declarados Bien de Interés Cultural de carácter Inmaterial y reúnen todos los requisitos para ser declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO al considerarse como una reliquia viva del más remoto folklore europeo centrado en el Mediterráneo, una joya que en los Montes de Málaga y otras comarcas cercanas se ha sabido conservar y mantener de padres a hijos de un modo casi milagroso para orgullo y satisfacción de los que los realizan, viven y sienten y de quienes tienen la fortuna de contemplarlos hoy día.

Este es el orden de actuación y una reseña da cada una de las pandas participantes:

ESTILO COMARES

1. Primera de Comares

2. San Isidro de Periana

3. Primera del Borge

4. Arroyo Conca

5. Raíces de Málaga

ESTILO MONTES

1. Benagalbón

2. La Torre

3. Santa Catalina

4. Jotron y Lomillas

5. Montes del Guadalmedina

6. Arroyo Galica

7. Primera del Puerto

8. Teatinos

9. Primera de los Montes

10. Isabel Portillo

11. Santón Pitar

12. De Parauta

ESTILO ALMOGIA

1. Juvenil de Alora

2. El Capitán

3. Raíces de Almogia

4. De Almogia

5. Villanueva de Algaidas

6. La Copla

7. Los Cafeteras

8. Raíces de Alora

9. Coto Tres Hermanas

10. Villanueva de la Concepción

11. San Lorenzo de Abdalajis

12. Aires del Torcal

13. Los Moras

ESTILO COMARES

1.- PRIMERA DE COMARES

Fue constituida en 1960, tienen 27 componentes.

Alcalde: Antonio Chica Alba

2.- SAN ISIDRO DE PERIANA

Se fundo en año 1990, y desde entonces ha realizado diversas actuaciones , también ha sido premiada en diversos festivales y concursos.

Alcalde: Antonio Díaz Friás “Broches”

3.- PRIMERA DEL BORGE

Fundada en el año 1998, sus componentes han aprendido la cultura del verdial tanto por clases de otros fiesteros como por escuelas municipales de verdiales.

Alcalde: Antonio Baena Palma.

4.- ARROYO CONCA

Presentada oficialmente en 21-7-07 en el festival de Comares, cuenta con componentes veteranos y noveles procedentes de las escuelas. Actualmente cuenta en sus filas con 4 monitores. En la Fiesta Mayor de 2007, su primera participación quedo en tercer lugar.

Alcalde: Daniel Villalta Lozano

5.- RAÍCES DE MÁLAGA

Fundada en el año 1998. Cuenta con 22 componentes, éstos aprendieron por tradición familiar y por clases de otros fiesteros. Este año ha realizado más de 20 actuaciones culturales en Málaga y provincia, y obtuvo el segundo premio en la Fiesta Mayor de Verdiales de 2003.

Alcalde: Ramón Santamaría Sánchez

ESTILO MONTES

1.- EL RENGUE DE BENALGALBÓN

Nació como panda en 1988, de la escuela municipal del verdiales de Benaglabon, Ha participado en el Festival Internacional de Folclore en la Feria de Málaga. Esta panda tocó para el artista Julio Iglesias en el pregón de la feria. Ha tocado en Vélez-Rubio (Almería)

Alcalde: José Ramírez Roldán

2.- LA TORRE

Fundada en el año 2005

Alcalde: Juan González Olmedo

3.- SANTA CATALINA

Fundada en diciembre de 1987 por Miguel Cuenca Cobos, lleva el nombre de Santa Catalina rememorando a una antigua panda próxima al Puerto de la torre. Se ha mantenido hasta ahora casi con la totalidad de sus primeros componentes, que son 24. Participó por primera vez en el antiguo concurso de verdiales de San Cayetano el día 25 de diciembre de 1987 y poco después en la Fiesta Mayor de Verdiales en la Venta El Túnel el día 28 de diciembre del mismo año. Actualmente toca por los tres estilos de verdiales reconocidos (Montes, Almogía y Comares), siendo su principal estilo el de Montes, con el cual se fundó la panda. Ha participado en todos los actos benéficos y festivales de verdiales en los que ha sido requerida.

Alcalde: Miguel Cuenca Cobos

4- JOTRÓN Y LOMILLAS

Fue fundada a principio del año 65 por José Romero Romero, padre del actual alcalde, que tras el fallecimiento de su padre retomó la alcaldía en el año 91, con familiares y alumnos de la escuela de verdiales de Mangas Verdes y familiares de Ntra. Sra. De los Dolores

Alcalde: José Romero Anaya

5.-LOS MONTES DEL GUADALMEDINA

Se fundó en el año 2008, su primera salida fue al concurso de Benagalbón, obteniendo el 2º premio de fiesta. En 2009 han asistido a actuaciones como Parauta, el Rincón de la Victoria o el Barranco del Sol. Además de dos actuaciones en la Feria de Málaga.

Compuesta de 20 personas.

Alcalde: Antonio Cortes Estebanez

6.- ARROYO GALICA

Alcalde : José Jiménez Rivas

7.- PRIMERA DEL PUERTO DE LA TORRE

Se fundó en 1980, siendo una de las Pandas más veteranas que participan en el concurso. Vienen desde el Puerto de la Torre. Cuenta con 22 componentes que aprendieron por tradición familiar. En este año ha realizado varias actuaciones en Málaga y provincia, y participado en los distintos festivales y concursos de verdiales.

Alcalde: Sebastián Infantes Campos

8.-TEATINOS

Compuesta en un principio por alumnos de la Escuela de Verdiales “Venta Matagatos”. Esta Panda fue fundada en el año 1996. Cuenta con 16 componentes. En este año ha realizado 18 actuaciones en Málaga y provincia, habiendo efectuado varias actuaciones fuera de la provincia de Málaga, como en Huelva y en Andujar.

Alcalde: Manuel Reina Olmedo

9.-PRIMERA DE LOS MONTES

Panda fundada a partir de la antigua panda de Rafael Calderón. En la panda hay un mezcla de experiencias dada por fiesteros que llevan muchos años perfeccionando el toque y el cante por verdiales y juventud con mucha fuerza y ganas de aprender y esa mezcla hace que esta fiesta suene muy bien.

Alcalde: Francisco Martín González

10.-ISABEL PORTILLO

La panda se fundó oficialmente en el año 2008 haciendo su presentación oficial en el concurso de choque y verdiales de Benagalbón , Fiesta Mayor de verdiales en 2008 y a lo largo del 2009 actuaciones en el parque de Málaga, Camino de los Almendrales, Feria y pasacalles de la Luna Mora de Carratraca y por ultimó concurso de choque de Benagalbón.

Alcalde: Juan Manuel Fernández Portillo

11.- SANTÓN PITAR

Creada en 1983. Tiene 19 componentes, éstos aprendieron el arte del verdial por tradición familiar, además de las escuelas municipales de verdiales, puesto que esta panda tiene una cantera continua de fiesteros nuevos. Ha actuado en Madrid, Barcelona, Oviedo, Zaragoza, Valladolid, Murcia, Albacete, Ciudad Real, Granada, Sevilla (Expo 92), etc. Destacar su actuación en el Parlamento Europeo en Estrasburgo, así como en Rabat (Marruecos) y Faro (Portugal). Obtuvo el Primer Premio en la Fiesta Mayor de Verdiales de 2003.

Alcalde: Rafael Romero Anaya

12.- DE PARAUTA

En el año 2010 se creo la escuela de Parauta es la segunda vez que concursan en la Fiesta Mayor.

Alcalde: Juan Canca Herrera

ESTILO ALMOGÍA

1.-JUVENIL DE ALORA

Fue fundada en el año 1977. Salida del año 2009 actuó en el Parque, Feria de Málaga, Festival del Valle, Comares, Tarifa, Peña La copla

Alcalde: Manuel Fernández Postigo

2.- EL CAPITAN

La panda fue fundada en el año 2009 por un grupo de amigos todos los fiesteros su nombre fue dado en honor al Juan Martín Vegas “El Capitán” fiestero. Dentro de sus componentes están sus hijos, nietos, y familia de otros fiesteros antiguos y demás amigos.

Alcalde: Jesús Martín Álvarez “El Capitan”

3.-RAÍCES DE ALMOGÍA

Fundada entre 1980 y 1981. Es una de las pandas más veteranas en este estilo. Cuenta con 23 componentes de la zona de Campanillas, Málaga. Éstos aprendieron por tradición familiar y por clases de otros fiesteros.En este año han realizado más de 30 actuaciones en Málaga y provincia, además de diversas actuaciones interprovinciales, destacando una actuación realizada en Sant Boi de Llobregat (Barcelona), en la casa de Andalucía y en la Feria de San Boi de Llobregat. Obtuvo el Primer Premio en la Fiesta Mayor de Verdiales de 2003

Alcalde: Vicente Fernández González. “El Negocio”

4.- DE ALMOGIA

Fue fundada en 1999, cuenta con 28 componentes de la provincia de Málaga. Éstos aprendieron el arte del verdial por clases particulares, tradición familiar y por escuelas municipales. Durante el año pasado ha realizado diversas actuaciones en Málaga y provincia. Destacan una actuación realizada en Palma de Mallorca y otra realizada en Valencia, con motivo de la celebración del Día de Andalucía. Obtuvo el Segundo Premio en la Fiesta Mayor de Verdiales de 2003.

Alcalde: Francisco Cuenca Pozo

5.- AZAHAR de VILLANUEVA DE ALGAIDAS

Fue fundada en 1991 como alumnos de la escuela de Juan Magallana y Paco Reina, pero no actuó en concurso hasta 1996.

Alcalde: Ramón Aguilera Castillo

6.- LA COPLA

Se fundó en 1990, a partir de la panda infantil miembros de la Asociación La Copla. En la actualidad la panda consta de 22 componentes, aunque la mayoría de sus componentes estaban desde que esta era infantil, han renovado cantera con nuevos estudiantes de la escuela municipal que lleva su nombre.

Alcaldesa: Ana Belén Fernández Muriano

7.- LOS CAFETERAS

Panda fundada en 1991, consta de 18 componentes de la zona de Pizarra (Málaga), éstos aprendieron el arte del verdial por tradición familiar y por las clases de otros componentes de la misma. Esta Panda pertenece a una peña, la cual le da nombre a la misma.

Alcalde: Juan Santiago Jiménez

8.- RAICES DE ALORA

Se fundo en el 2009

Alcalde: Ignacio Aranda Jiménez

9.-COTO TRES HERMANAS

Fundada en el año 1980. El grupo de baile que tenía la panda en sus comienzos eran tres hermanas hijas del alcalde, de ahí el nombre de la misma. Cuenta con 22 componentes, de la zona de Maqueda (Málaga), éstos aprendieron en principio por tradición familiar, pero actualmente se ha rejuvenecido con nuevos componentes procedentes de las escuelas municipales de verdiales. Obtuvo el Premio al Trenzaíllo en la Fiesta Mayor de Verdiales de 2003. Por ella han pasado “Paco Porras”, Capitán y cuenta con Salvador Pendón en la actualidad

Alcalde: José Salazar Gálvez.

10.- DE VILLANUEVA DE LA CONCEPCION.

Fue creada en agosto de 2003 por miembros de la escuela municipal de verdiales.

Alcalde: Francisco Bueno Ruiz

11.- SAN LORENZO MÁRTIR DEL VALLE DE ABDALAJÍS

Fundada en el año 1994. Participa desde 1997 en la Fiesta de Verdiales, con 20 componentes que aprendieron el arte del verdial por clases de otros fiesteros. En este año ha realizado diversas actuaciones en Málaga y provincia, y participado en distintos concursos de verdiales.

Alcalde: Francisco Arrabal Pérez.

12.-AIRES DEL TORCAL

Panda fundada en 1986 , ha actuado en Francia, Huelva, también ha participado en todos los festivales y concursos organizados por Ayuntamientos y Diputación

Alcalde: Alonso Martín Ruiz

13.- LOS MORAS

Alcalde: Antonio Gómez Fernández

Fue presentada el pasado dia 29 de mayo, con motivo de la Feria de la Tapa.

"Málaga tiene potencialidad para convertirse en un Museo entero.El Museo de arquitectura tendría que ser casi toda la ciudad" señala Antonio Vargas , decáno del Colegio de Arquitectos

2011-12-27T12:05:00.000+01:00

El abandonado Convento de San Andrés en El Perchel sería la sede de este museo

Colegio Oficial de Arquitectos ha aplaudido que Málaga pueda albergar un museo de arquitectura, ya sea en el antiguo convento de San Andrés o en otro inmueble, pero ha subrayado que no debería de ser un espacio museístico al uso, sino que tendría que estar integrado por toda la ciudad. Asimismo, ha ofrecido al Ayuntamiento para su exposición, como complemento a un proyecto de esas características o como una actuación independiente, su colección de arte, uno de los principales símbolos de la Movida de los años 80.

El decano del Colegio de Arquitectos de Málaga, Antonio Vargas, trasladará esta idea al Consistorio, después de que el grupo inmobiliario ImNova propusiera al Ayuntamiento crear el Museo de Arquitectura y Diseño Contemporáneo (MAD) en lo que queda del antiguo convento de San Andrés, junto a la iglesia del Carmen, en El Perchel. Por su parte, el delegado de Ordenación del Territorio y Vivienda, Diego Maldonado, ya precisó que todavía no hay un uso definido, aunque éste será social o cultural, motivo por el cual la decisión final la tomarán las correspondientes áreas municipales.

Vargas ha considerado que la creación de un museo dedicado a la arquitectura podría ser "un proyecto muy interesante para dinamizar aún más la actividad cultural y comercial de la ciudad", pero, eso sí, ha opinado que no se puede montar un espacio dedicado a esta disciplina "sin contar con la profesión, representada en el Colegio de Arquitectos". Por ello, ha ofrecido al Ayuntamiento la colaboración de la entidad colegial tanto para definir el proyecto como para dotarlo de contenido.

Además, ha insistido en que "ese posible museo no debería de plantearse según la forma clásica, formado por fotografías, paneles, maquetas o planos, ya que sería una idea que se agotaría en seguida", ante lo que ha abogado por un proyecto "más interactivo". "Podría tener una sede física, como, por ejemplo, el convento de San Andrés, pero el museo tendría que ser casi toda la ciudad", ha defendido.

"Tendría que ser un museo que juegue con la ciudad porque la arquitectura, a diferencia del resto de las artes, se percibe desde la perspectiva con la que el visitante ve la obra en cada momento y que cambia simplemente por aspectos como la altura de la persona", ha declarado a Europa Press el representante de los arquitectos malagueños, añadiendo que "se deberían de buscar ejemplos de arquitectura, de lo que se quiere explicar, en la propia ciudad".

A juicio de Vargas, "Málaga tiene potencialidad para convertirse en un museo entero"; además, ha recordado que hay "un magnífico plano-guía de la arquitectura malagueña que llega hasta 2005", en cuya continuación está empezando a trabajar ahora el Colegio. Esto no significa, no obstante, que el proyecto no pueda tener una sede física, un centro de interpretación, que podría estar en el antiguo convento de los carmelitas, lo que permitiría su recuperación.

COLECCIÓN DE ARTE DEL COLEGIO

Para el decano, un posible museo dedicado a la arquitectura en la ciudad debería de estar relacionado con la importante promoción artística y cultural que desempeñó el Colegio de Arquitectos de Málaga sobre todo a finales de los años 70 del pasado siglo, la década de los 80 y principios de los 90. "Málaga y, en concreto el Colegio, estuvieron a la vanguardia nacional del arte contemporáneo en esa época", ha señalado, agregando que "la labor del arquitecto nunca ha sido solamente construir edificios".

"El Colegio de Arquitectos de Málaga fue pionero en el tema de la cultura a lo largo de los años 80", ha afirmado, y, como prueba de ello, esta entidad cuenta posiblemente con "la mejor colección de arte de la Movida o de la Transición porque fue un sitio por el que pasó todo el mundo", entre ellos, Pedro Almodóvar y Fabio McNamara.

La colección de arte del Colegio, formada sobre todo por pinturas, fotografías y esculturas, "tiene un valor importante" y, de hecho, algunas de esas obras han estado expuestas en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Madrid (Arco) o en el Palacio Episcopal de Málaga. Sin embargo, como ha apuntado Vargas, "ahora mismo no tenemos paredes en la sede colegial --situada en el paseo Las Palmeras del Limonar-- para mostrarlas".

"Con esta colección --ha indicado-- se puede explicar lo que fue el movimiento artístico que se desató en España tras la muerte de Franco, durante la Transición, una explosión de libertad", que puede servir de "punto de partida" para "ver la ciudad de una manera distinta a como la vemos, en la que el museo deja de ser el edificio y se convierte en la propia ciudad".

Ante la falta de financiación a la que alude el Ayuntamiento para el desarrollo de un proyecto que permita la recuperación del que fue uno de los monasterios carmelitas más importantes de toda la península y en el que pasó sus últimas horas de vida el general José María Torrijos, antes de ser fusilado en la playa de El Bulto en 1831, Vargas ha aseverado que lo que toca en este momento es "empezar a trabajar en el proyecto; para eso no hace falta dinero". Como ha dicho, "la convocatoria de un concurso de ideas y el desarrollo de un proyecto llevan su tiempo y pueden finalizar, incluso, cuando estemos empezando a salir de la crisis".

CONVENTO

Independientemente del proyecto que se desarrolle en el desaparecido convento de los carmelitas descalzos, que data de finales del siglo XVI, "lo que sí es una realidad y nadie cuestiona es que este inmueble tiene que ser recuperado". "Es un verdadero crimen que dejemos que un Bien de Interés Cultural (BIC) como éste, con la historia que tiene detrás, se esté cayendo poco a poco", ha advertido el representante del Colegio de Arquitectos de Málaga.

En cuanto a la decisión del uso final que se le dé, "corresponde al Ayuntamiento de Málaga" --propietario de la parcela--, pero "el convento hay que arreglarlo", ha manifestado. En la actualidad, de la estructura de este inmueble sólo se conservan la iglesia, el claustro y parte de una galería que pudo ser el refectorio.
Europa Press

El Teatro Cervantes pierde parte de su armonía y elegancia

2011-12-26T02:07:00.000+01:00

El poco acertado contraste de tonalidades tras la pintura de la fachada en 2011

La elegancia del Teatro Cervantes se realzó con la restauración de 1987

El esplendor del siglo XIX malagueño, gracias al comercio y la industria, hizo posible joyas del urbanismo y la arquitectura como calle Larios y elegantes edificios que se han convertido en seña de identidad de casco histórico de Málaga. El teatro Cervantes es uno de ellos. Fue inaugurado en 1870 gracias a la iniciativa privada. El arquitecto Jerónimo Cuervo diseñó y construyó un elegante coliseo al que los pintores Fernández Ferrándiz y Muñoz Degrain dotaron de una magnífica decoración pictórica. Tras décadas de esplendor, el Teatro Cervantes comenzó un periodo de decadencia en los años 60 hasta que el Ayuntamiento de Málaga decidió adquirirlo y, tras una respetuosa y brillante restauración a cargo del arquitecto José Seguí y los aparejadores Carlos Lamas, Rafael Morales y Eduardo Segarra , fue reinaugurado por S.M. la Reina Sofía el 6 de abril 1987.Con motivo de la efeméride, el Ayuntamiento de Málaga editó un libro conmemorativo donde se explicaba la respetuosa restauración llevada a cabo. Se reconstruyeron los forjados mixtos de viguería metálica y madera dado el deficiente estado estructural en que se encontraban. En el patio de butacas se reconstruyeron los elementos decorativos de yeserías y escayolas. Se rediseñaron las butacas originales y una cuidadosa ejecución de carpintería y fundiciones de bronce de sus elementos decorativos lograron rescatar todo el diseño del mobiliario original del Teatro Cervantes.

En esta magnífica y respetuosa intervención destacó una aportación que confirió al Teatro aun mayor elegancia y que marcó su segunda etapa: los tonos rojizos y ocres del siglo XIX dieron paso a un distinguido color gris azulado. Pero la unidad de tonalidades de aquella magnífica restauración de 1987 ha desaparecido con la poco acertada y arbitraria decisión de devolver a la fachada del Teatro el tono ocre original. Si se trataba de devolver el tono original habría que haberlo hecho en su totalidad, algo poco probable por lo elevado del coste que supondría cambiar moquetas, cortinas, butacas… Sería casi rehacer de nuevo el teatro por tercera vez. La fachada gris azulada era una unidad con todo el mobiliario y con el interior del Cervantes. La fachada actual, a pesar de tener el color primitivo resulta un “parche” ante la unidad de intervención de los ochenta. Desde el ocre amarillento de la fachada puede verse el contraste del vestíbulo gris azulado, que se hace aun más impactante cuando entramos en el patio de butacas. El Teatro Cervantes está declarado Bien de Interés Cultural y, por tanto, las administraciones competentes debieron respetar la unidad de la magnífica intervención de José Seguí. Creemos que se ha incumplido gravemente el artículo 20 de la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía, que señala que las restauraciones deberán respetar las aportaciones de todas las épocas existentes, y la dotación unitaria del nuevo color gris azulado fue una magnifica aportación de una época determinada, finales del siglos XX.

Aun así, y a pesar de su bicolor actual y de haber perdido un poco de su elegancia, el Teatro Cervantes no deja por ello de ser uno de los más bellos teatros europeos.

Salvador García Aranda.

El libro “La Mirada de Málaga” de Alfonso Vázquez, será presentado este viernes 23 de diciembre de 2011 en el Salón de los Espejos del Ayuntamiento de Málaga a las 13 h. En él se realiza un recorrido por 20 conocidas familias malagueñas

2011-12-22T17:40:00.000+01:00

LA OPINIÓN. A partir de finales del XVIII llegaron a Málaga personas de lugares tan dispares como La Rioja, Francia, Estados Unidos, la antigua Prusia, Suecia o Italia que han dado nombre a calles, jardines, palacios, asilos, hospitales y barrios. La Mirada de Málaga, del periodista de La Opinión Alfonso Vázquez, cuenta la historia de muchos de ellos.

La portada muestra a un grupo de jóvenes malagueños patinando en los Baños del Carmen hacia el año 1925, con la Catedral al fondo. Durante año y medio, el periodista ha recopilado información y se ha entrevistado con cerca de 60 personas, la mayoría de ellas descendientes de las familias protagonistas de esta obra, que han compartido con el autor historias y recuerdos, además de las fotos más representativas de sus respectivos álbumes familiares, muchas de ellas nunca publicadas y que han sido reproducidas por el fotógrafo Francis Silva.

A lo largo de algo más de 200 páginas, La Mirada de Málaga cuenta la historia de las familias Bolín, Caffarena, Cánovas del Castillo, Creixell, Crooke, Gálvez, Gross, Grund, Heredia, Huelin, Krauel, Larios, Loring, Muñoz Rojas, Oliva, Pérez Estrada, Scholtz, Souviron, Taillefer y Temboury.

Hablan los Larios

Entre las novedades que aporta la obra se encuentra la colaboración de la familia Larios, que por primera vez participa en un libro de estas características. El nieto del IV marqués de Larios, Carlos Gutiérrez-Maturana-Larios Altuna, marqués de Paúl, ha sido la persona que ha compartido muchos de los datos de la saga familiar.

También hay sorpresas como una foto de estudio original de Hans Christian Andersen, aparecida en un viejo álbum de la familia Scholtz, que aunque ya no cuenta con personas que en Málaga lleven su apellido, sí tienen descendientes en la familia Loring, que ha aportado el álbum. Es muy probable que la foto fuera un regalo directo del escritor a la familia, dado que cuando el danés visitó Málaga en 1862, el cónsul de Suecia y Dinamarca, que le acogió de forma muy cálida, era Enrique Scholtz Caravaca. Esta familia malagueña contribuyó sin duda a que Andersen se llevara tan buena impresión de la ciudad.

Además, de la familia Heredia se da a conocer la vida del hermano menor de Manuel Agustín, Martín Heredia y la de sus descendientes. Aunque siempre estuvo a la sombra del poderoso industrial, Martín Heredia hizo una importante carrera y su azucarera de La Malagueta se encuentra plasmada en el techo del Cervantes. Sus herederos cedieron parte de los terrenos de la Azucarera en 1969 para la parroquia de San Gabriel.

Y es que La Mirada de Málaga está llena de historias, algunas no muy conocidas. Y así, mientras se ha hablado mucho de Luis Antonio Bolín, que contrató con Juan de la Cierva el avión Dragón Rapide que transportó a Franco de Canarias a Marruecos, pocos conocen la vida de Lourdes Bolín de la Mora, hijastra del jefe de la Aviación Republicana, enviada durante diez años a Rusia y en estrecho contacto con La Pasionaria.

Y si de don Antonio Cánovas del Castillo, el gran estadista, conocemos casi toda su vida y obra, en su familia también encontramos a Antonio Cánovas del Castillo Vallejo, que en 1904 fundó en Madrid un estudio fotográfico por el que pasaron los grandes personajes de la época y la Familia Real. O qué decir de Antonio Cánovas del Castillo Rey, el primer español en ganar un Oscar de Hollywood por el vestuario de la película Nicolás y Alejandra, de 1971.

En el libro aparecen otros personajes entrañables cargados de historia como el senador Ignacio Huelin Vallejo; el orfebre José Rafael Caffarena Ambroggio; Rafaela Campos Torreblanca, la hija de los marqueses de Iznate; el famoso doctor Gálvez; don Juan Temboury, el salvador de la Alcazaba; Teodoro Gross Gayen, el propietario de Villa Clara, una mansión antisísmica; la benefactora Trinidad Grund; Carlos Krauel Molins, el protector de los jesuitas; el médico y alcalde de Málaga Manuel Pérez Bryan; el ginecólogo José Luis Oliva Marra-López; el poeta José Antonio Muñoz Rojas; la emprendedora María Eugenia Gross Loring; Sebastián Souviron, el alcalde de la calle Larios o Augusto Taillefer Panyagua, un genio de los negocios.

Detalles de la arquitectura malagueña del S. XIX, calle Moreno Monroy

2011-12-21T19:21:00.000+01:00

Recuperado un bellísimo inmueble de la arquitectura doméstica malagueña en calle Andrés Pérez gracias a la iniciativa privada. De él destacan sus elementos barrocos como la prtada con dovelas, el balcon-cierro de forja, el patio de columnas de mármol y del XIX como la galería interior

2011-12-20T02:41:00.000+01:00

Pinturas murales en calle Compañía ,15

2011-12-19T01:25:00.000+01:00

Las obras que vienen realizándose en un edificio del siglo XVIII, del que destacan dos hermosos balcones barrocos preñados con reja de forja ,en calle Compañía 15 han dejado ver unas interesantes pinturas murales con motivos arquitectónicos que esperamos sean recuperadas en su totalidad.

Interesante y hermosa reflexión sobre el urbanismo, la especulación, el patrimonio , las ciudades y su relación con sus habitantes en el prólogo de la película "Medianeras" con Buenos Aires como protagonista

2011-12-06T11:38:00.000+01:00

(Pinchar dos veces para ver el video a pantalla completa)

Restaurados 25 edificios religiosos en los últimos años

2011-12-04T11:47:00.001+01:00

Parroquia de EL Carmen en El Perchel, una de las restauradas ultimamente

En los últimos años, el Obispado de Málaga ha intervenido en unos 25 edificios religiosos. Entre ellos, templos tan importantes como El Carmen, San Juan Bautista, San Pablo, los Mártires, la iglesia de San Sebastián (Antequera) o San Felipe Neri, que regresó al culto el pasado domingo con una solemne eucaristía presidida por el obispo, Jesús Catalá. También ha actuado en la Catedral, sobre todo en las cúpulas. Para ello, en todos estos casos, ha contado con la participación de las distintas administraciones, a través de convenios de colaboración específicos.
No siempre de todas.

Restaurar San Felipe ha costado casi 1,1 millones de euros en dos fases: la primera, en la que se intervino en las cubiertas (514.384 euros) y la segunda, recientemente concluida, en la que se ha rehabilitado el templo por dentro y por fuera (536.903 euros). El Ayuntamiento ha sido la única institución que ha aportado recursos para llevar a cabo esta obra: en total, 143.891 euros, el 13,6% de la inversión para conservar esta joya del barroco, que vuelve a brillar con luz propia.

Sólo en estas rehabilitaciones, se han invertido 6,5 millones de euros, desde el año 2005. En algunos casos, como en la trinitaria parroquia de San Pablo, se llegó justo a tiempo de que las bóvedas no se vinieran abajo. Del importe de 1.054.387 euros, el Ayuntamiento de Málaga subvencionó 406.892 euros, a través de la Oficina de Rehabilitación del Centro Histórico, la mayor aportación desde 1996. El resto tuvo que ser sufragado por la parroquia y las cofradías que tienen su sede canónica en esta iglesia.

En estos últimos 17 años, dentro de la línea especial destinada a edificios protegidos y catalogados, el Ayuntamiento ha concedido subvenciones por valor de 4,4 millones de euros para restaurar inmuebles eclesiásticos. El objetivo es apoyar y animar la rehabilitación de estos edificios de gran valor patrimonial. La mayoría de las actuaciones se centran en arreglar las cubiertas, pintar las fachadas, recuperar elementos originales o mejorar las instalaciones.

La Consejería de Cultura de la Junta ha invertido casi 1,4 millones de euros en edificios religiosos desde 2004 en la provincia de Málaga. Destacan los 650.000 euros aportados para las cubiertas de la Catedral, entre obras y asistencia técnica, más otros 22.400 euros, aproximadamente, para distintas intervenciones en el primer templo. Además, también en la Catedral, se han invertido unos 7.300 euros en bienes inmuebles.

Destaca también los más de 420.000 euros invertidos en la iglesia de los Santos Mártires (entre obras y asistencia técnica) y otros 258.000 euros, en números redondos, en la iglesia de San Juan Bautista, por los mismos conceptos.

Las obras en la primera costaron 974.394 euros. La primera intervención se realizó en el año 2001. Por aquel entonces, las obras no tuvieron un efecto visual claro para el visitante, pero sí que aseguró la integridad real de la iglesia. Estos trabajos se centraron en la restauración de la cubierta sobre el crucero y la nave central. Tras esta intervención se aseguró la impermeabilización de una parte importante del templo, aunque seguía siendo necesaria una obra de más envergadura que permitió recuperar la fachada, limpiar la torre y mejorar las cubiertas de las capillas, que estaban pendientes de arreglo. El Ayuntamiento también destinó una partida de 193.000 euros. Es decir, entre Junta y Ayuntamiento sufragaron el 63% de la obra.

En San Juan el Ayuntamiento también ayudó con 192.736 euros, que permitió eliminar las capas de cal que escondían un templo de gran riqueza exterior, así como la reparación de las cubiertas, que eran un auténtico coladero. De hecho, en 2003 se descubrió la verdadera dimensión del problema, al desprenderse parte de una capilla a causa de unas fuertes lluvias y descubrirse grietas muy importantes en la cúpula.

San Juan ha recuperado sus colores originales y, de paso, transformó la propia calle donde está ubicada, poniendo en evidencia que se trata de actuaciones que también ejercen efectos positivos en el entorno, más allás del propio edificio. Es el ejemplo de los efectos positivos de una buena rehabilitación, que van más allá del propio edificio.

La Junta también, entre otras actuaciones y como cifras más destacadas, destinó más de 24.000 euros para varias intervenciones en el Palacio Episcopal. El Ayuntamiento, a través de la Oficina de Rehabilitación, concedió también una subvención de 431.147 euros.
IGNACIO A. CASTILLO-La Opinión de Málaga

Un jardín protegido , como el de Villa Fernanda, se considera inedificable

2011-12-04T11:39:00.000+01:00

Javier Such, de Gaona Abogados, letrado de la comunidad de propietarios del edificio La Era, que interpuso la demanda que dio lugar a la suspensión cautelar del proyecto residencial, explicó que el nuevo PGOU es «mucho más rígido» a la hora de proteger jardines catalogados como el de Villa Fernanda. En concreto, señaló que la normativa del nuevo plan especifica que «un jardín protegido se considera inedificable». Además, añade que, en el caso de que se produzca una confrontación entre la calificación urbanística de la parcela y su consideración de jardín de interés, prevalecerán las medidas que «favorezcan, en cualquier caso, la mejor protección del patrimonio, prevaleciendo la delimitación del jardín protegido sobre las determinaciones de ocupación y edificabilidad que pudieran derivarse de una calificación residencial, prohibiéndose toda edificación sobre el ámbito que se protege sin previa modificación del catálogo de jardines protegidos», indica el texto del PGOU.

Infografías

Para Such, el perjuicio que supone que finalmente pueda seguir adelante el proyecto residencial que el Ayuntamiento autorizó por silencio administrativo a los propietarios de la finca, en base a los derechos edificatorios que le corresponden, queda de manifiesto en las infografías aportadas en el transcurso del procedimiento que se sigue en el Tribunal Superior de Justicia de Andalucía (TSJA), unas imágenes a las que ha tenido acceso este periódico y que muestran cómo quedarían los dos edificios permitidos por la Gerencia Municipal de Urbanismo sobre una antigua pista de tenis abandonada y una zona de césped y piscina de construcción mucho más reciente que las casonas de la finca.

El perito judicial que realizó estas infografías ha solicitado una ampliación de su informe para tener en cuenta las cuestiones del nuevo PGOU, en vigor desde el pasado mes de septiembre, que afectan a este caso. Para Such, resulta evidente que el estudio urbanístico que amparó la licencia de obras, también recurrida judicialmente por los vecinos, era contrario al anterior plan general «y mucho más al vigente», por lo que el Ayuntamiento podría revisarlo con el argumento de que la protección para Villa Fernanda es ahora más rigurosa, ya que se declara como jardín protegido con la naturaleza de «inedificable».

Finca catalogada

Además, según el letrado, el citado estudio urbanístico no pasó en su momento por un informe que era obligatorio desde antes de su tramitación. Se trata del pronunciamiento de la Consejería de Cultura, ya que Villa Fernanda está incluida en el inventario de bienes del patrimonio histórico andaluz. Por ello, según las leyes de la Junta de Andalucía, ésta debería haberse pronunciado sobre el impacto visual del proyecto, antes de que fuera autorizado por el Consistorio.

Igualmente, según el argumento del abogado Javier Such, el nuevo Plan General permite al equipo de gobierno municipal revocar la licencia de obras que concedió e indemnizar a la propiedad con derechos urbanísticos en otros puntos de la ciudad. Ello no supondría que el Ayuntamiento tenga que adquirir la parcela, y sí podría evitar los pisos. Esta opción queda avalada por la propia normativa del nuevo PGOU, en la que se indica que las licencias concedidas para actos aún no iniciados a la fecha de entrada en vigor del plan, como es el caso de Villa Fernanda, y que resulten disconformes con el nuevo planeamiento, pueden revocarse, con la correspondiente indemnización para el promotor. «Supone una posibilidad importante de revisar la licencia que Urbanismo otorgó por silencio administrativo», resaltó el letrado, quien apuntó que otra opción podría ser la de descatalogar Villa Fernanda como conjunto protegido, aunque no cree que el Gobierno local diera ese paso.
Jesús Hinojosa-DiarioSur

El Museo de Interpretación de la cerámica medieval en el aire , ya que el Ayuntamiento de Málaga entregó a la Junta de Andalucía el solar para la construcción de viviendas

2011-12-03T11:51:00.000+01:00

Proyecto de Museo de la Ceramica Medieval en el hitórico Barrio Alto junto a San Felipe

Urbanismo negocia con la Junta la compra de una parcela que le entregó por error en marzo

La ciudad proyectó en el solar, junto al Museo del Vidrio, una exposición de hornos medievales, pero el Gobierno andaluz lo ha reservado para VPO
-Hay errores burocráticos que resulta difícil de entender pero que complican el ya de por sí enrevesado mundo de la administración pública. Es lo que ha sucedido con un solar situado en la calle Chinchilla, un estrecho callejón con salida a la iglesia de San Felipe Neri que, como otras muchas calles de esa zona, está plagado de solares abandonados. El Ayuntamiento lo entregó el pasado mes de marzo a la Junta de Andalucía dentro del paquete de suelos acordado entre las dos administraciones para que la Empresa Pública de Suelo de Andalucía (EPSA) promueva viviendas de protección oficial que ayuden a repoblar determinados sectores del casco antiguo.

Pues bien, la Gerencia Municipal de Urbanismo hizo esta cesión sin tener en cuenta que, en esa misma parcela de la calle Chinchilla, había proyectado un año antes la creación de un museo de interpretación de la cerámica medieval. Y es que en este lugar aparecieron numerosos restos de hornos que, con ese proyecto, podrían ser visitables. Además, incluiría una planta para ampliar el colindante Museo del Vidrio y varios locales para artesanos de la alfarería. En total, una actuación valorada en 2,4 millones de euros que se encuentra en el aire, toda vez que el suelo está en manos de la Junta.

Principio de acuerdo

Responsables municipales y de la EPSA han mantenido encuentros para intentar dar una solución a este conflicto de propiedades y proyectos. Según fuentes consultadas, hay un principio de acuerdo para que la parcela regrese a manos municipales, compensando a la Administración regional con derechos edificatorios en la zona de Trinidad-Perchel o en la de Lagar de Oliveros.

Sin embargo, aunque ese acuerdo se produzca, queda otra cuestión por resolver. Y es que la EPSA, ante la certeza de contar con el solar, sacó a concurso en septiembre la redacción del proyecto para 31 VPO en la parcela, una convocatoria a la que, según las fuentes, se han presentado unos cuarenta estudios de arquitectura, a los que la Junta tendrá que dar una explicación si se hace el museo.
JESÚS HINOJOSA . DIARIO SUR

En auxilio del emblemático Corralón de las Dos Puertas

2011-12-02T21:49:00.001+01:00

Nuestros mayores conocen muy bien la importancia que los corralones tuvieron en la época de su juventud y más aún en la de sus padres.

El corralón o corral de vecinos es una peculiar y tradicional agrupación de viviendas en torno a un patio, en donde se comparten diversos servicios comunes. Su modelo arquitectónico procede de la Antigüedad y mediante formas medievales, como el adarve árabe y más propiamente el curralaz mozárabe, deviene ya en los corrales de vecinos, que comenzaron a construirse en España en torno al siglo XV. Pero es en el siglo XIX cuando su construcción cobró un gran auge, debido al aumento demográfico de la época, convirtiéndose en la vivienda popular por excelencia de la Málaga decimonónica, cuando la clase obrera constituía más del 80% de su población. Por ello, durante mucho tiempo los corralones han simbolizado al pueblo llano, el lugar de residencia de herreros, carpinteros, lavanderas, costureras, zapateros y muchos otros oficios.

Los antiguos corralones eran más aún que otras viviendas plurifamiliares unos auténticos microcosmos, mundos propios en los que la vida giraba en torno al patio, su centro neurálgico. En él sus vecinos festejaban el bautismo de un hijo, presenciaban una pelea entre madres, celebraban la Cruz de Mayo o asistían al velatorio de algún vecino.

En Málaga los barrios con mayor abundancia de corralones eran los del Perchel, la Trinidad, la Cruz del Molinillo, Capuchinos y Cruz Verde.

Hasta hace algunos años perduraban todavía bastantes de estos edificios. Así, el profesor de la Universidad de Málaga D. Francisco García Gómez publicó un inventario de los corralones en pie a fecha de enero de 2000 en su excelente obra La vivienda malagueña del siglo XIX : arquitectura y sociedad, en el que figuraban un total de 44. Cuando hace dos meses decidí visitarlos no podía dar crédito a mis ojos: uno tras otro habían dado lugar a solares baldíos o a edificios de nueva planta, y tan sólo permanecían 7, de los que uno será demolido próximamente.

El drama de los corralones.Nos encontramos pues con el drama de que los antiguos corralones decimonónicos malagueños se encuentran al borde de su extinción, y para colmo los más valiosos han desaparecido para siempre, dado que los poquísimos que subsisten son de pequeñas dimensiones, están reformados, se construyeron en el siglo XX o no se ajustan propiamente a la tipología característica, todos menos ……. uno: ¡el Corralón de las Dos Puertas!

Situado en el barrio de la Cruz del Molinillo y del final del siglo XIX, forma parte del casco antiguo (delimitado por el PEPRI Centro) y de la trama urbana que ha construido históricamente el núcleo de la ciudad, en la que constituye un último testimonio material.

Su tamaño es mediano, cuenta con un patio amplio y luminoso, largas galerías con barandillas, un lavadero con varios lebrillos y un pozo (de los últimos que quedan en nuestro casco antiguo). No faltan en él las macetas al estilo de los patios cordobeses, algunas de ellas rodeando una imagen del rostro de Cristo, un rasgo de devoción tradicional de los barrios populares. En su sencillez, el conjunto conforma un espacio interior de gran armonía, atractivo estético y hondo sabor costumbrista.

Estamos pues ante un legado histórico de valor excepcional, una verdadera reliquia del pasado de la ciudad, una última muestra original, digna y representativa del prototipo de la tipología arquitectónica del corralón, una pieza esencial de la evolución de la arquitectura malagueña, que ilustra un modo de existencia y convivencia típico del pueblo llano y obrero malagueño de los últimos siglos, hoy casi extinguido.

Amenaza de demolición. Sin embargo, de forma incomprensible e inaudita el Corralón de las Dos Puertas está completamente desprotegido, no figurando en los catálogos del Ayuntamiento de Málaga ni de la Junta de Andalucía. La trágica consecuencia de este lamentable error llevó a su expropiación a favor de la Empresa Pública de Suelo de Andalucía (EPSA) y a que ésta actualmente tramite un proyecto de demolición para hacer en su lugar unas pocas viviendas de nueva planta y plazas de aparcamiento.

El Catálogo de Edificios Protegidos del PEPRI Centro contiene en general tipologías de las clases burguesas de antaño y apenas posee inmuebles representativos de las clases populares, a pesar de haber sido los más numerosos y dichas clases las más representativas de Málaga en los siglos XIX y principios del XX desde el punto de vista demográfico y la fuerza obrera de aquel tiempo.

A diferencia de lo que ocurre en Málaga, diversos corrales de vecinos de la época están protegidos en otras ciudades andaluzas. En Sevilla hay al menos cinco de ellos amparados por su PGOU, algunos a pesar de tener un estado de conservación malo o muy malo, caso del Corral Sánchez, para los que se prevén su restauración.

En consecuencia es urgente suspender el procedimiento actual llevado por la EPSA y otorgar una protección cautelar hasta la catalogación del inmueble como bien protegido. Cabe esperar que la adscripción de la EPSA a la Junta de Andalucía facilite el trámite.

La EPSA ha planteado la posibilidad de mantener solamente el patio, pero integrado dentro de un nuevo edificio. Pero esta opción no es admisible en modo alguno, pues al no conservarse y restaurarse la estructura general del corralón incluyendo fachadas y cubiertas se rompería su valor patrimonial histórico, que es inherente al conjunto; trocearlo o mantener una parte anularía o desvirtuaría drásticamente su autenticidad. En cambio, sería perfectamente admisible la reestructuración de la distribución interior de las viviendas, al objeto de hacerlas funcionales, dignas y compatibles con la modernidad, fuese cual fuese el uso que se le asignase al inmueble tras su restauración.

Por lo tanto habría que sustituir el actual proyecto por otro de restauración del Corralón de las Dos Puertas, aunque suponga algunos perjuicios económicos, que deben asumirse por supeditación a su incuestionable valor cultural. Con todo, su conservación tendría también sus beneficios prácticos: cualquiera de sus posibles usos (museo, sede de algún organismo, cofradía, fundación, VPO, ….) le daría un sentido social y económico, además sería un recurso didáctico de primer orden para la educación de las nuevas y futuras generaciones y constituiría un lugar de interés turístico, por su tipismo y autenticidad.

Protección integral. Desde su reconocida autoridad, más de 100 profesores de ciencias sociales que enseñan en más de 20 de nuestros institutos han solicitado a la administración la protección integral y la restauración de este valiosísimo edificio.

La salvación de este inmueble es un acto de mínima justicia por compensación del derribo generalizado de esta antigua tipología arquitectónica tan nuestra. Actuando coordinadamente, la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga pueden preservar el Corralón de las Dos Puertas, pues tienen potestad para ello.

JULIO CARRALERO

Publicado en La Opinión de Málaga 2/12/2011

Visitas guiadas al Cementerio de San Miguel y al Cementerio Inglés acercan este gran patrimonio a los ciudadanos

2011-12-01T23:19:00.000+01:00

Las visitas son posibles gracias a Cultopía- Gestión Cultural que las organiza en el caso de San Miguel , periódicamente, el primer y tercer sábado de cada mes.

Precio: 4€/persona (niños menores de 10 años gratis)

Hora: 11:30 en la puerta del Cementerio San Miguel (Plaza del Patrocinio s/n)

Duración: 1 hora y media

El Cementerio de San Miguel es un hermoso “museo al aire libre” donde es posible recorrer gran parte de la historia malagueña del Siglo XIX a través de los personajes ilustres allí enterrados , los monumentales panteones y tumba con hermosas arquitectura, escultura, rejería, vidrieras..

Más información en la web de Cultopía –Cestión Cultural
cultopia.es
Y en la web de la Asociación Amigos del Cementerio de San Miguel.
cementeriosanmiguel.com

Villa Fernanda , sigue amenazada. El TSJA decidirá si esta consrtucción del histórico barrio del Limonar sigue conservandose. Recordemos que el centro histórico de Málaga es BIC en la categoría de Conjunto Histórico y que su delimitación incluye los barrios de La Caleta y El Limonar , lo que debía ser motivo más que suficiente para la conservación de este simbólico palacete y sus jardines

2011-11-26T19:35:00.000+01:00

De llevarse a cabo el proyecto se construirían dos bloques que destrozarían el conjunto de Villa Fernanda y sus jardines

El Ayuntamiento tira la toalla en su intento por evitar los pisos en Villa Fernanda
Urbanismo descarta la compra de la finca ante la imposibilidad de asumir su coste en solitario y esperará a que el TSJA se pronuncie sobre la licencia

DATOS BÁSICOS

La finca. Está compuesta por tres edificaciones históricas que cuentan con el grado máximo de protección arquitectónica, y un jardín catalogado con 136 ejemplares de 26 especies.

Ubicación. Paseo de Miramar.

Construcción. No hay datos exactos, pero se sitúa en torno a 1920 de la mano de un ciudadano estadounidense.

Proyecto urbanístico. Construcción de dos bloques de tres plantas, uno sobre la pista de tenis y otro sobre la piscina. Además, también se rehabilitarían las tres casas..Salvo que la justicia diga lo contrario, el proyecto para construir dos bloques de viviendas en Villa Fernanda saldrá adelante. El Ayuntamiento ha decidido tirar la toalla en su intento por mantener intacta la finca del paseo de Miramar, una de las pocas mansiones de comienzos del siglo XX que se conservan en la zona y que cuenta con un valioso jardín catalogado y tres edificios históricos blindados con el mayor grado de protección arquitectónica. ¿El motivo? La imposibilidad de asumir en solitario la adquisición de la parcela, valorada en unos 27 millones de euros, después de haber llamado a la puerta del resto de administraciones y de varias entidades financieras para que colaboraran para que esta joya se incorporara al patrimonio de la ciudad con el objetivo de darle un uso público . «Nos hemos movido mucho, con gestiones con numerosas instituciones, pero siempre hemos tenido la misma respuesta negativa», asegura el delegado de Ordenación del Territorio y Vivienda, Diego Maldonado, quien también lamenta los intentos baldíos para que el Ministerio de Cultura o la Consejería de Cultura de la Junta declararan los jardines y los edificios de Villa Fernanda como Bien de Interés Cultural (BIC).

Las explicaciones del edil se producen después de que IU presentara en el pleno municipal del jueves una moción en la que se instaba al equipo de gobierno a revisar y anular la licencia de obras, además de a que dé los pasos necesarios para cumplir sendos acuerdos del pleno para iniciar el expediente de declaración como BIC y la búsqueda de la mejor fórmula jurídica para adquirir la finca.

Suspensión cautelar

«Lo hemos intentado, pero como no hay dinero para comprarlo, hemos decidido esperar a que lo que dicte la justicia y acatar la sentencia». Se refiere Maldonado al litigio iniciado por la comunidad de propietarios de un edificio próximo, que tiene paralizado el proyecto desde que en junio de 2009 el Tribunal Superior de Justicia de Andalucía (TSJA) decretó la suspensión cautelar del estudio de detalle que amparó la licencia de obras para las casas, que a su vez fue concedida por silencio administrativo por la Gerencia Municipal de Urbanismo. De momento, todo está supeditado a la sentencia del alto tribunal andaluz.

Mientras tanto, los propietarios de la parcela siguen dispuestos a ejecutar los derechos edificatorios que les otorgaba el anterior Plan General de Ordenación Urbanística (PGOU) de 1997, válido hasta que el pasado mes de septiembre entró en vigor el nuevo planeamiento. El proyecto contempla la rehabilitación de las edificaciones actuales, además de la construcción de dos bloques de seis y 14 viviendas respectivamente, previstas las zonas de la finca no ocupadas por el jardín, concretamente sobre la pista de tenis y sobre la piscina.

FRANCISCO JIMÉNEZ .Diario Sur

Cien profesores contra la demolición del Corralón de las Dos Puertas

2011-11-25T21:48:00.001+01:00

Alfonso Vázquez . La Opinión de Málaga
Desde 2000 han sido derribados 37 de los 43 corralones populares catalogados en Málaga

Más de un centenar de profesores de Geografía e Historia de 22 institutos de Málaga reclaman a la Junta y a Urbanismo que no sea derribado el corralón de las Dos Puertas, de calle Curadero, de 111 años, en ruina económica por la falta de atención de la propiedad, según denuncian los inquilinos.

El número 6, de la calle Curadero, un corralón construido según el catastro hace 111 años, ya cuenta con el apoyo de más de un centenar de profesores de Geografía e Historia de 22 institutos de la capital y la provincia, que se oponen a que Epsa, la Empresa Pública de Suelo de la Junta de Andalucía y propietaria del inmueble, lo demuela para construir 23 viviendas protegidas y 35 aparcamientos.

El profesor malagueño Julio Carralero, del instituto Camilo José Cela de Campillos, presentó ayer las firmas de su compañeros en la Gerencia de Urbanismo y la Delegación de Cultura de la Junta, acompañadas de la solicitud de protección de este inmueble histórico con carácter de urgencia y de un informe sobre su valor patrimonial y socioeconómico, entre otros puntos.

El corralón, en el que viven 16 vecinos, algunos de ellos nacidos en él hace más de 75 años, fue adquirido en 2001 por 30.000 euros por la empresa Los Nogales. Los inquilinos denunciaron la falta de mantenimiento de la propiedad y el intento, ese mismo año, de echarles a cambio de 150 euros de indemnización, aspectos recogidos en el informe de 2008 El acoso inmobiliario. Una lucha desigual, de la Oficina del Defensor del Ciudadano.

Finalmente, Los Nogales pidió en 2002 la declaración de ruina, a lo que se opuso Urbanismo, pero consiguió la declaración de ruina económica en los juzgados en 2005. Como paradoja, y según consta en documentos oficiales, no le fue tan mal a la propiedad, que nueve años después de adquirir el corralón por 30.000 euros, recibió 563.000 euros de Urbanismo cuando le fue expropiado. La propiedad ha pasado ahora a la Junta de Andalucía.

Los inquilinos, sin embargo, han hecho frente común y como ya informó La Opinión el pasado día 12, frente a la demanda de desahucio que interpuso en su día Los Nogales, han demandado a este propietario y al anterior por la falta de mantenimiento que durante años ha tenido el inmueble.

«Un desastre patrimonial»

La petición de los profesores de Geografía e Historia incluye que el corralón sea catalogado «a la mayor brevedad posible» por la normativa municipal y mientras se le otorgue una protección cautelar.

A este respecto, Julio Carralero destaca que, según le han informado fuentes de la Gerencia de Urbanismo, al ser la ruina económica, –es decir, que la rehabilitación supera el coste presente del edificio, y no hay ruina estructural– «hoy en día con la técnica arquitectónica que existe, hay soluciones para restaurar este edificio», de ahí que el documento pida que el corralón sea restaurado «en su integridad» para preservar, restaurar y dignificar «sus características originales».

En este sentido, el profesor incluye un informe que recuerda que de los 43 corralones populares de la capital, catalogados en el año 2000 por el profesor Francisco García Gómez en su obra La vivienda malagueña del siglo XIX. Arquitectura y sociedad, once años después han sido demolidos nada menos que 37. De los seis que quedan en pie, el llamado Corralón de las Dos Puertas –porque tiene salida a dos calles, Curadero y Rosal Blanco– es el segundo más antiguo y el que más elementos originales contiene, de ahí que resalte que «si desapareciera este edificio, la ciudad de Málaga perdería su último corralón en el sentido pleno de la palabra y ello sería un verdadero desastre patrimonial».

Resultaría paradójico que lo que comenzó con lo que el Defensor del Ciudadano califica de típico caso de «acoso inmobiliario», concluyera con el derribo del centenario corralón por parte de la Junta.

Por su parte, el delegado de Cultura, Manuel García, indicó a este diario que no es posible proteger el corralón porque el estado de ruina es «un punto de no retorno, y lo que hay que procurar es que si se reconstruye, se haga con fidelidad».

En el mismo sentido, el gerente de Epsa, Juan Alcaraz, manifestó: «Conservar un edificio en ruinas es difícil, otra cosa es que se haga una nueva construcción que respete las características del corralón».

Comentario delos lectores de La Opinión:
Sr. Manuel García, como delegado provincial de Cultura de la Junta de Andalucía, debería usted leer más para tener una formación acorde con el cargo que desempeña y por el que se le paga. Le dejo un texto literal extraido del CENDOJ, la base de datos online, de acceso libre y gratuito, con jurisprudencia del Tribunal Supremo de España: ?(?) la declaración de ruina de un edificio no es incompatible con la conservación del mismo y aún cuando pueda ser solicitada y acordada por la Administración, la demolición, si procediere, siempre será con las limitaciones, en cuanto a la magnitud y calidad de lo sujeto a demolición que se estimen necesarias en función de la calificación del interés cultural del inmueble cuestionado? (Sentencia del Tribunal Supremo de 21 de abril de 2010, Ponente Don Jesús Ernesto Peces Morate) y, asimismo se aclaran los términos de esta cuestión en tanto que 'esta Sala [del Tribunal Supremo] tiene repetidamente sostenido que la declaración de ruina ?mera constatación de una situación de hecho? no significa que pese a ella, la demolición pueda llevarse a cabo, cuando razones arquitectónicas de la finca impongan su conservación bien en su totalidad bien en parte de ella (?)" (Sentencia del Tribunal Supremo de 17 julio 1995, Ponente Don Juan Manuel Sanz Bayón).

Urbanismo ordena a los propietarios de Cortijo Jurado su rehabilitación.Los nuevos dueños comunican dar continuidad al proyecto hotelero previsto

2011-11-24T17:56:00.000+01:00

El ruinoso estado que presenta desde hace años el Cortijo Jurado puede empezar a tener solución en los próximos meses. Ante el continuo retraso del eterno proyecto hotelero sobre este enclave, antes liderado por Grupo Mirador, la Gerencia de Urbanismo comunicó hace unos días a los nuevos dueños de la edificación, Promociones Pantie, la obligación de acometer la rehabilitación del edificio histórico. Una reclamación que, por lo que señalaron fuentes del organismo municipal, ha sido bien atendida por la promotora, al punto de asegurar que tiene intención de actuar de forma inmediata. "No hay un plazo seguro, pero la idea es que sea en una o dos semanas", indicaron.

Esta decisión abre espacio para que un ligero rayo de luz se pose sobre un emblemático enclave de la capital de la Costa del Sol, asentado en las proximidades de Campanillas, y que desde mediados de 2005 es objeto de polémica ante la decisión de Mirador de construir un hotel de cuatro estrellas y usos comerciales. Sin embargo, la iniciativa empresarial quedó estancada, al punto de que hace apenas un mes Urbanismo decidió aprobar la caducidad de la licencia de obras otorgada en 2003 a la firma. La determinación sigue hoy vigente, a pesar del recurso interpuesto por Promociones Pantie, que informó al ente municipal de ser la nueva dueña del edificio. Es decir, que esta empresa tendrá que pedir nuevamente licencia para actuar en la parcela, a lo que se suma la necesidad de adaptar el proyecto de actuación a las nuevas condiciones técnicas vigentes.

Sobre ello, la jefa de Inspección y Disciplina Urbanística de Urbanismo, Teresa Domingo, explicó que tras varios problemas a la hora de comunicar la caducidad de la licencia, ésta se publicó en el Boletín Oficial de la Provincia (BOP). "Se daba un plazo de un mes para el recurso de reposición y antes de cumplirse, vinieron los nuevos propietarios, que mostraron su intención de llevar a cabo el proyecto previsto", explicó. Sin embargo, el citado recurso ha sido desestimado, al no ser posible prorrogar el permiso de obras, puesto que se ha cubierto todo el espacio temporal. "No podemos transmitir la licencia y sí le damos la posibilidad de pedir la licencia en el plazo de dos meses", añadió Domingo. El proyecto ideado en su momento por Grupo Mirador incluía la ejecución de un establecimiento hotelero de 200 habitaciones, y que el mismo abriese sus puertas a lo largo de 2007. La actual dueña del complejo no es ajena a la polémica, puesto su administradora única es la esposa de un juez que fue investigado por el Consejo General del Poder Judicial ante una denuncia realizada por el juzgado encargado de la subasta de este bien.
S. Sánchez / Málaga Hoy

La música como promoción y difusión del patrimonio de Málaga. El videoclip “Málaga, my love” de The Leon projet recoje elegantemente los más importantes hitos monumentales y conjuntos artísticos del casco hitórico de Málaga como calle Larios, San Agustín o Compañía. En la última World Travel Market de Londres han sido la base de la campaña promocional de Málaga

2011-11-20T23:46:00.001+01:00

Mientras suenan unas palmas, se descubre de fondo la silueta del Cenachero. No hay dudas, es Málaga. Después la cámara callejeará por San Agustín, con la Catedral detrás; paseará por el puerto, destacando a lo lejos el edificio de La Equitativa; y se detendrá en un iluminado Teatro Romano. En calle Larios entra la voz. Y canta en inglés. Es el videoclip del tema 'Málaga my love', «la primera canción dedicada a la ciudad en este idioma», cuenta Jesús León. Él es la mitad de The Leon Project, un grupo malagueño formado por los hermanos León -Jesús y Paco- que quiere romper fronteras. De momento, su música se puede escuchar y comprar en 72 países.

En los últimos dos años, The Leon Project ha editado dos álbumes de músicas del mundo ('world music') con la compañía norteamericana Sugo Music: 'Málaga my love' y 'Canvas of miracles'. En la firma comparten catálogo con artistas como la cantante de jazz Oleta Adams, B. J. Thomas ('Hooked on a Feeling') o Janis Siegel, ganadora de nueve Grammys con The Manhattan Transfer.

Vídeos

Bajo el sello de Sugo Music han rodado cuatro videoclips con los que se darán a conocer en países como Israel, China, EE UU o Australia. Uno de ellos, grabado en la capital con la colaboración de Málaga Film Office, cuenta la historia de amor entre un extranjero y Málaga con un recorrido por sus rincones más emblemáticos: la Catedral, el Teatro Romano, Gibralfaro, calle Larios, Císter, Compañía... «Se exporta así a todo el mundo el nombre y la imagen de Málaga desde un punto de vista nostálgico y romántico», declara Jesús León.

Jesús y Paco León trabajaban con la firma californiana para distintos álbumes de recopilaciones, hasta que Sugo Music les propuso lanzar su propio proyecto de música «sin etiquetas, que lo mismo guste a un chino que a una persona de aquí». Y así nacieron estos dos discos. El 90% de la distribución se hará vía digital, a través de plataformas 'on line' de 72 países. «El CD ya no lo utilizan, solo sacan unas cuantas copias físicas para la promoción», argumenta Jesús León. No obstante, los nostálgicos de este formato podrán pedirlo a la compañía por Internet.

Los hermanos León producen y componen todas las melodías, con toques étnicos, aires flamencos, una pizca de soul, pop, jazz y ritmos latinos. La guitarra española se mezcla con texturas electrónicas, palmas y percusiones como el cajón. Es lo que en el mercado musical se etiqueta como 'world music' o 'lounge': temas para cerrar los ojos y evadirse de todo. Las letras las firma John Dawes. Y la voz... depende de cada canción. «Se busca la más idónea para cada ocasión», aclara.

En 'Málaga my love' (2010), Thomas Henry, el malagueño Chandé -autor de 'Yo bokerón', dedicada al Málaga C.F.- y la israelí Liona Gilad interpretan los temas. En 'Canvas of miracles', la mujer es la protagonista y, junto a Gilad, cantan Blessing Odiase (Nigeria), La Negra Mayté (España) y Charlotte Henry (Inglaterra). De nuevo, Chandé pone el acento flamenco, al que también contribuye en ambas grabaciones el malagueño Juan José Pantoja, guitarrista de Pasión Vega. Es una mezcla creada «para llegar a todo el mundo» tanto por los ritmos como por los idiomas: español, hebreo, inglés, nigeriano... No hay fronteras.

REGINA SOTORRÍO.Diario Sur

Córdoba , signos de especulación en un Casco Histórico Patrimonio de la Humanidad

2011-11-16T19:23:00.003+01:00

Casco Histórico de Córdoba 11/2011

Córdoba posee posiblemente el casco histórico mas extenso y mejor conservado de Andalucía y de los más impresionantes de Europa. A pesar de ello la ciudad también ha sufrido grandes pérdidas en su gran patrimonio. El escritor Castilla del Pino ya lo denunciaba en su artículo “Apresúrese a ver Córdoba” , que dado su interés y vigencia pasados casi 40 años lo voy a reproducir en esta entrada del Blog. El escritor lamentaba entonces como se había considerado un reducido recinto monumental en torno a la Catedral- Mezquita que se protegía mientras en el resto de los barrios históricos como Santa Marina o San Lorenzo se iban sacrificando palacios y edificaciones simbólicas del pasado. En mis últimas visitas a esta bellísima ciudad he podido ver muestras derribos y solares que cada vez son más numerosos. Esta entrada pretenda ser una llamada de atención a la sociedad y responsables en general. Aunque vaya acompañada de algunas alarmantes fotografiás tomadas recientemente también publico un video en el que trato de reflejar lo que Córdoba sigue siendo, una ciudad mágica con uno de los mas hermosos cascos históricos del Mundo.

Casco Histórico de Córdoba 11/2011

"Apresúrese a ver Córdoba" Castilla Del Pino.

Salvo excepciones, cualquiera estaría dispuesto a aceptar que el hecho de que España no hiciese a su debido tiempo la revolución in-dustrial constituye una desgracia irreparable. España -la faz de Espa-ña- sería, con la mayor probabilidad, distinta, como lo fue tras la in-vasión árabe, y luego tras la Reconquista cristiana. Pero la negatividad que supone el no haberse incorporado en su momento nuestro país a lo que fuera el requerimiento industrial europeo, podría ofrecer hoy día una contrapartida positiva en algún sentido, a poco que existiese una mínima sensibilidad histórica: el desarrollo económico actual po¬dría hacerse -debería nacerse, mejor dicho- de manera que fuese com¬patible con la pervivencia del pasado y de los caracteres mismos de la ciudad, que la hicieron cuando menos habitable.

A mí me interesa el pasado -las huellas de nuestro pasado- no sólo a modo de adorno que ofrecemos a nosotros mismos y a los que nos visitan, cosa de por sí bastante importante. Me interesa que el pa-sado perviva en nuestras ciudades y pueblos, porque, paradójicamente, satisface necesidades elementales que la nueva ciudad está lejos de dar cumplido fin. Me refiero al hecho de que estas ciudades y pueblos sigan siendo habitables (cuando grandes masas los despueblan es «por otra» razón). Porque resulta que esas elementales instancias que son el vivir en relativo silencio, pasear, contactar uno con otro en tanto per¬sonas, o sea, como conciudadanos, sólo es factible allí donde la ciu¬dad todavía existe en tanto fue hecha por y para los hombres. Así se explica el comportamiento de tantos de nuestros emigrantes, que salen de sus tierras ante la imperiosa necesidad de subsistir, pero que una y vez regresan a las mismas, aunque sea pasajeramente, precisamente para convivir, porque esto del mero convivir emerge como necesidad, una vez que la de subsistir ha sido satisfecha. Posiblemente, ciudades como Écija, Antequera o Ronda, Cáceres o Trujillo, Plasencia, Ciudad¬ Rodrigo o Cuenca, Toledo o Salamanca, por sólo citar unas pocas, no han sido edificadas de acuerdo a la acepción actual del vocablo «pla¬nificación». La ciudad, creo, se hizo, o mejor, se fue haciendo concor¬de con necesidades de toda índole, que van desde la climática y la de¬fensiva a la artes anal y profesional. La consecuencia de todo ello es que cada ciudad de esta índole tiene el carácter que le es propio, o sea, su individualidad. En manera alguna, hay homogeneidad -ni siquiera entre pueblos de una misma comarca o región, aunque, con toda suer¬te de aproximaciones, pueda hablarse del pueblo andaluz, castellano o gallego-, porque la identidad entre ciudades, como entre individuos, sólo puede ser expresión de la más opresiva forma de alienación, im¬puesta, desde luego, por unos pocos. Hoy, sin embargo, se tiende a la ciudad-igual, y las colmenas inhumanas lo mismo se edifican en To¬rremolinos o Sitges, a cien metros del mar, que en Badajoz o Segovia. El resultado de todo ello es el divorcio ostensible entre lo que la ciu¬dad es y lo que debiera ser a tenor de los factores ecológicos, sencilla¬mente porque la ciudad se planifica al margen de los ciudadanos, en armonía con los exclusivos intereses de un grupo de ellos.

Córdoba era una ciudad -y todavía lo es en alguna medida, aunque el futuro próximo se muestre en este sentido con tintas som¬brías- que se podía habitar. Pero está dejando de serlo en virtud de una hábil y sutil maniobra. Se ha considerado un recinto monumental, y fuera del mismo se deja hacer, dentro de unas limitaciones que no son suficientes para evitar la pérdida del carácter que le ha sido propio. Pero Córdoba no será la misma porque se respete (?) el mínimo cír¬culo de la judería y el que circunda a la Mezquita. El carácter de Cór¬doba está también en el barrio de Santa Marina, en la Piedra escrita, en el conjunto de Santa Marta o de San Francisco, en la extensa área que comprende San Pedro, la calle de la Palma, de Alcántara, del Acei¬tuno, la de Santiago y del Sol, el ámbito de la Magdalena ... Mi expe¬riencia de «guía» durante los años que hace que vivo en Córdoba, me ha deparado siempre, ante visitantes que ofendería denominándoles tu¬ristas, que estas zonas aludidas y muchas más muestran el notable con¬traste entre lo que fuera remotamente la Córdoba árabe y judía y lo que ha sido la cristiano-popular, salpicada de palacios y casas solariegas de la aristocracia rural. Usted puede pasear esta Córdoba, sentarse en algu¬nas de sus plazas, vivir la experiencia del testimonio directo de sus ha¬bitantes, sencillamente porque el «hábitat» hace posible todavía hablar con el que pasa. Usted puede vivir la propia evolución histórica de la ciudad, las modificaciones sociológicas habidas, merced a los distintos signos que entre sus calles se ostentan. Porque la Historia no debe es¬tar meramente en museos y archivos, sino que, allí donde ha sido res¬petada, está sobre todo en la propia ciudad.

Córdoba está, como he dicho, dejando de ser. Y hay que reputar su devastación, ante todo, a la especulación del suelo. Pese a las tími-das limitaciones impuestas, sobre todo en lo que concierne a la altu-ra, han sido sacrificados ya los palacios del conde de Priego (siglo XVI), del conde de San Calixto (XVIII), del marqués de Valdeflores (XVIII), del vizconde de Miranda (XVIII), del marqués de la Fuensanta del Valle (XVI), la casa de los Ceas, popularmente conocida como «Casa del In¬diano» (del xv); el Ayuntamiento (siglos XVI-XVII) y un conjunto de ca¬sas solariegas que sería prolijo enumerar (por ejemplo, en la plaza de San Juan, en la calle de San Pablo, en la Trinidad1.- [Nota al pie: En la plaza de la Trinidad fue demolida la casa en donde murió don Luis de Góngora, pese a la oposición, solamente oral, claro es, de una gran ma¬yoría. Sobre el solar ha sido edificada la residencia del Opus Dei.], et¬cétera). No sólo son pérdidas irrecuperables en tanto edificaciones sim¬bólicas del pasado, que podrían ser perfectamente utilizadas hoy, sino que la misma espacialidad que tales edificaciones conlleva ha sido de-finitivamente perturbada. Tras la torre de la Malmuerta -algo seme-jante a lo ocurrido con la torre de Valencia en Madrid- se alza un blo¬que de pisos. La plaza del conde de Priego, para citar uno de los más graves ejemplos de destrucción inimaginable, era realmente un asom¬bro: el palacio formaba un ángulo recto, con sus dos fachadas de una sobriedad impresionante; otro lado del rectángulo lo forma aún la fa¬chada del convento de Santa Isabel, con ventanales de celosía a unos ocho o diez metros sobre el suelo; al frente, la iglesia de Santa Mari¬na cerraba parcialmente el espacio apenas iluminado, de manera que la vivencia habitual, apenas anochecido, venía a ser una mezcla de re¬cogimiento y temor. La destrucción comenzó emplazando allí el mo¬numento a Manolete, horrendo pisapapeles de tamaño descomunal, que tiene el honor de figurar en la antología del mal gusto mundial. (Véase Gillo Dorfles, Kitsch. An Antology 01 Bad Táste, Studio Vista, Lon¬don, 1969, página 84. Tras el primer plano del monumento, puede ver el lector parte de la fachada del palacio desaparecido.) Hubo entonces una oposición encubierta a que a Manolete se le erigiese un monu¬mento, y luego, a su emplazamiento. Recuerdo que su elevación se hizo gracias al producto obtenido de una corrida en la que hubieron de lidiarse once toros, amén de una charla de aquel inefable académi¬co que se llamó en vida don Federico García Sánchiz: el buen sentido del público hizo callar a tan ilustre charlista apenas abrió la boca para emitir toda suerte de tópicos acerca de «la Córdoba de Maimónides y de los Abderramanes», y le obligó a limitarse a contemplar la corrida como uno de tantos y a que le dejara en paz. Pero el monumento se hizo. Y cuando un cordobés sensato -«discreto», diría Baroja-, con toda suerte de precauciones, hizo una tímida protesta a que a Mano¬lete se le erigiese tamaño artefacto, en esta ciudad en la que Séneca, Lucano, cualquiera de los Emires y Califas, Maimónides, Albucasis y varias docenas más de ilustres nacidos, no poseían aún nada que los hiciese recordar, alguien salió con la razón: «Es que ésos no eran ca¬tólicos ... ». En una segunda etapa, el propio palacio ha sido demolido para edificar en su lugar una casa de pisos, eso sí, de corte seudo an¬daluz, con el aire de alegría estúpida quinteropemaniana que nada tie¬ne que ver con lo que quiera que sea eso que, por llamado de alguna manera, denominamos «lo andaluz» (es curioso que el descubrimiento de la lógica tristeza y la seriedad del andaluz, que se corresponde tan¬to con el «cante jondo» cuanto con Bécquer, Machado, Larca o Juan Ramón Jiménez, tuviera que ser entrevisto gracias a extraños tales como Borrow, Baroja u Ortega, entre otros). En ocasiones, antes de la destrucción-construcción, se obliga a la empresa, como si fuera una exigencia drástica, a que respete la fachada, y así vemos surgir engendros de pisos tras la fachada del ya demolido palacio del vizconde de Miranda; o tras la casa del Indiano, un artifi¬cioso decorado muy propio para un film de Imperio Argentina o Lola Flores.

Cualquier ciudad del mundo habría encontrado usos para estas edi-ficaciones, desde grupos escolares -Córdoba, tan necesitada de ellos ¬y Colegios Universitarios, hasta bibliotecas públicas, salas de concier-to, teatro municipal, incluso hoteles o mesones, si no mediante el in-terés económico, capaz de convertir en solar útil, si se le deja, a la pro¬pia Mezquita. Hoy están en peligro inmediato, por ejemplo, la casa del marqués de Boil y el soberbio palacio del marqués de Benamejí, que conserva todavía intactos incluso los jardines descritos por Baroja, a principios de este siglo, en La firia de los discretos,•y que ha sido durante años Escuela de Artes y Oficios.

Para calmar sin duda la mala conciencia ante los hechos somera-mente apuntados, en Córdoba ha entrado la peligrosa absesión recons¬tructora. Es muy probable que nuestros «reconstructores" consideren salvajes a los ciudadanos de Roma, que no han rehecho el Foro o el Coliseo, o que estimen indolentes e incultos a las atenienses, que no han tenido interés en reconstruimos el Partenón, dejando los fragmen¬tos del mismo esparcidos por la Acrópolis. Aquí, en Córdoba, no se trata de dejar a las ruinas en condiciones, todo lo más, de que no se arrui¬nen más: eso se estimaría en poco. Hay que hacer de nuevo -absolu¬tamente de nuevo- la Sala del Trono del palacio de Medina Azahara, hasta ofrecemos una ridícula parodia de lo que fue; hay que hacer íntegramente de nuevo el inmenso templo romano, aunque, desde luego, con columnas de escayola y capiteles de lo mismo; hay que ha¬cer de nuevo la totalidad de las almenas de la muralla del Alcázar y construir un foso escuálido, capaz de ser saltado por un infante en jol¬gorio, porque -como me dijo el teniente de alcalde de su momento¬ «después de dos inviernos, ¿qué americano sabe que esto que hacemos no tiene más de quinientos años?"; hay que estropear definitivamente la puerta de Sevilla, único resto de arquitectura militar visigótica que poseemos, con bloques de piedra simulada; hay que pintarrajear de co¬lorines absurdos la portada románico-ojival de la capilla mudéjar de San Bartolomé, o hacer que nos sonrojemos ante los que, al visitamos, nos preguntan: «¿Pero, qué es eso?», cuando contemplan la horripilan¬te fachada del Hospicio (hoy Diputación), estucada para simular már¬moles veteados. Y así sucesivamente.

Imagino que una ciudad plantea innumerables y muy complejos problemas, sobre todo en etapas socio económicas de transición. Pero ha de haber, necesariamente, forma de resolverlos, y se podrá aprender, sin duda, en Roma, en Florencia, en Pisa, Urbino, Siena, o simplemen¬te recurriendo al buen sentido. Cuando hablo de que se respete la hue¬lla del pasado, no estoy defendiendo la pervivencia de la miserabilización que, para las actuales exigencias, ofrecen sin duda muchas muestras de arquitectura popular, como las clásicamente denominadas casas de veci¬nos. No planteo el problema en alternativa, y, desde luego, ignoro cuál sea su solución racional. Quiero simplemente llamar la atención so¬bre que no es permisible -perdón: no debiera ser permisible- que una ciudad se destruya ante nuestros ojos, y con una rapidez que no hace honor a la tan cacareada apatía de los españoles. Probablemente, la mayor parte de los que colaboran en esta tarea pertenecen al grupo de los que hablan reiteradamente de «valores eternos» y sitúan a España como «reserva espiritual de Occidente». Nunca se dio tan ostensible desparpajo entre la espiritualista retórica al uso y la práctica utilitarista. A lo peor, hablando como hablo, se me incluye, una vez más, entre los que forman en el grupo de esa curiosa entidad que ellos mismos denominan «anti-España».

Alberto Moravia dijo hace años que Córdoba era la ciudad más bella del mundo. Por principio, hay que considerar esta frase inexacta. Sólo en un arrebato disculpable puede emitirse, porque, de hecho, na¬die, ni Moravia, ni Fidias redivivo, posee una vara para dictaminar so¬bre medidas estéticas. Yo me limito a decir que Córdoba me parecía muy bella y que, para mí también, no era intercambiable. Si usted, querido lector, pretende tener idea de lo que Córdoba era nada más que hace diez años, ha de apresurarse. Porque de algo de lo que fuera pue¬de no quedar huella alguna cuando venga, o, por el contrario, puede hallado todavía, pero bajo la forma de esperpento.

Restauración de la iglesia de San Felipe.Más de 50 trabajadores recuperan el valor artístico de esta iglesia que será inaugurada el 27 de noviembre.San Felipe, el Instituto de Gaona y el Museo del Vidrio y Cristal conforman un gran núcleo monumental. Ahora es necesario frenar la degradación del antiguo barrio Alto rehabilitando también las edificios de la zona

2011-11-11T22:59:00.002+01:00

Foto:Carlos Criado

Foto: Carlos Criado

Seguramente es el templo barroco por antonomasia de Málaga. La iglesia de San Felipe Neri, en pleno centro histórico, ha recobrado el esplendor dieciochesco de antaño a partir de una completa rehabilitación del interior del templo y una firme apuesta por la calidad artística de esta joya del XVIII.

El artífice de este espectacular cambio tiene nombre y apellido. El empeño del Obispo de Málaga, Jesús Catalá, impulsó desde un principio este ilusionante proyecto. Su tesón y su «seguimiento personal» han posibilitado que este ejemplo arquitectónico del barroco brille ya con luz propia. «Sin su implicación total no habría sido posible», recalca el arquitecto técnico y responsable de estas obras, Pablo Pastor. De hecho, esta rehabilitación, que ha ejecutado ORP, ha salido adelante gracias a la inversión del Obispado con una ayuda del Ayuntamiento, que ha rozado en total el medio millón de euros.

Más de cincuenta personas han trabajado durante más de un año de obras en la parroquia de la calle Parras, entre carpinteros, pintores, albañiles, restauradores, electricistas...Y ayer muchos de ellos remataban los detalles en el templo, que será inaugurado el próximo 27 de noviembre en una misa oficiada por el obispo. Por ello, las tres cofradías con sede en esta parroquia –Sangre, Salutación y Santa Cruz– regresarán de forma separada entre este fin de semana y el próximo.

Sin embargo, uno de los aspectos más llamativos de este resurgimiento de San Felipe Neri ha sido la restauración y puesta en valor de diversas piezas religiosas, de la mano de Enrique Salvo Rabasco, y la incorporación de otras nuevas, gracias a las manos expertas de los escultores Raúl Trillo y Salvador Lamas y el pintor Raúl Berzosa, que han plasmado su esencia original, en ambos casos gracias a las fotografías del Archivo Temboury.

Así, en la zona primitiva de la iglesia, la del presbiterio, van a lucir seis tablas de grandes dimensiones, pintadas por Berzosa, quien se ha convertido en un cotizado pintor y ya ha exportado su creatividad a los Estados Unidos, con la pintura de una Anunciación para una catedral de Dakota del Norte. Los dos óleos sobre tabla de la parte central recrean escenas de la vida de San Felipe Neri: Éxtasis de San Felipe y La visión de la Virgen María. Las cuatro restantes exhiben escenas de la Resurrección de Cristo: La cena de Emaús, La aparición de Cristo a María Magdalena, La incredulidad de Santo Tomás y Aparición en Galilea.

El tabernáculo del altar mayor, realizado por el arquitecto José Martín de Aldehuela en 1790 [cinco años antes acabó la construcción de la ampliación del templo] también ha cambiado su imagen. Ayer mismo se colocaba la escultura que simboliza la fe, obra de Raúl Trillo y Salvador Lamas, coronando el tabernáculo. Los escultores comentan que la pieza luce los atributos característicos (cáliz, cruz y venda) y ha sido realizada en madera policromada y estofada. Ellos también son los autores de dos ángeles que se colocarán en unas peanas en el altar mayor.

Ambas tallas recrean el estilo escultórico de Fernando Ortiz. Otra de las nuevas esculturas es el crucificado del interior del baldaquino del altar mayor y un San Felipe Neri nuevo, que exhibía ayer ya en su capilla su iconografía propia, como el color burdeos original para la casulla o el bonete en el pie en referencia a la Orden Filipense.

Enrique Salvo Rabasco se ha encargado de la restauración de las piezas antiguas que se conservaban en la iglesia, especialmente el crucificado del XVII y la cruz original con remates en pan de plata, que presiden el altar mayor de la capilla subterránea, que tendrá un uso litúrgico. Aquí, la piedra del altar ha sido donada por el Seminario Diocesano. Salvo Rabasco también ha recuperado otro crucificado del XVIII para la sacristía, un San Juanito, que irá en el baptisterio, un cuadro del XIX, que es una copia del Pasmo de Sicilia, obra del pintor renacentista Rafael (se colgará detrás del altar mayor, debajo de una Inmaculada), y el Cristo de los Afligidos, terracota policromada del XVIII, que se salvó de los sucesos acaecidos en la iglesia en 1931 y 1936. Los trabajos in situ, como la restauración de la pila bautismal, han sido ejecutados por la empresa Tarma.

Junto a la capilla subterránea se ha habilitado un columbario con 132 nichos para las cenizas de los difuntos y se han recuperado las pinturas murales originales con formas geométricas aparecidas en el acceso al mismo. También llama la atención la claridad que luce el templo gracias a la iluminación y la pintura y la unificación del diseño. Prueba de ello, es la homogeneidad de las capillas de las tres cofradías, comenta Pastor, quien destaca el importante papel que ha jugado en esta recuperación artística el sacerdote y experto en arte José Luis Linares.

ALEJANDRA GUILLÉN Seguramente es el templo barroco por antonomasia de Málaga. La iglesia de San Felipe Neri, en pleno centro histórico, ha recobrado el esplendor dieciochesco de antaño a partir de una completa rehabilitación del interior del templo y una firme apuesta por la calidad artística de esta joya del XVIII.

El artífice de este espectacular cambio tiene nombre y apellido. El empeño del Obispo de Málaga, Jesús Catalá, impulsó desde un principio este ilusionante proyecto. Su tesón y su «seguimiento personal» han posibilitado que este ejemplo arquitectónico del barroco brille ya con luz propia. «Sin su implicación total no habría sido posible», recalca el arquitecto técnico y responsable de estas obras, Pablo Pastor. De hecho, esta rehabilitación, que ha ejecutado ORP, ha salido adelante gracias a la inversión del Obispado con una ayuda del Ayuntamiento, que ha rozado en total el medio millón de euros.

Más de cincuenta personas han trabajado durante más de un año de obras en la parroquia de la calle Parras, entre carpinteros, pintores, albañiles, restauradores, electricistas...Y ayer muchos de ellos remataban los detalles en el templo, que será inaugurado el próximo 27 de noviembre en una misa oficiada por el obispo. Por ello, las tres cofradías con sede en esta parroquia –Sangre, Salutación y Santa Cruz– regresarán de forma separada entre este fin de semana y el próximo.

Sin embargo, uno de los aspectos más llamativos de este resurgimiento de San Felipe Neri ha sido la restauración y puesta en valor de diversas piezas religiosas, de la mano de Enrique Salvo Rabasco, y la incorporación de otras nuevas, gracias a las manos expertas de los escultores Raúl Trillo y Salvador Lamas y el pintor Raúl Berzosa, que han plasmado su esencia original, en ambos casos gracias a las fotografías del Archivo Temboury.

Así, en la zona primitiva de la iglesia, la del presbiterio, van a lucir seis tablas de grandes dimensiones, pintadas por Berzosa, quien se ha convertido en un cotizado pintor y ya ha exportado su creatividad a los Estados Unidos, con la pintura de una Anunciación para una catedral de Dakota del Norte. Los dos óleos sobre tabla de la parte central recrean escenas de la vida de San Felipe Neri: Éxtasis de San Felipe y La visión de la Virgen María. Las cuatro restantes exhiben escenas de la Resurrección de Cristo: La cena de Emaús, La aparición de Cristo a María Magdalena, La incredulidad de Santo Tomás y Aparición en Galilea.

El tabernáculo del altar mayor, realizado por el arquitecto José Martín de Aldehuela en 1790 [cinco años antes acabó la construcción de la ampliación del templo] también ha cambiado su imagen. Ayer mismo se colocaba la escultura que simboliza la fe, obra de Raúl Trillo y Salvador Lamas, coronando el tabernáculo. Los escultores comentan que la pieza luce los atributos característicos (cáliz, cruz y venda) y ha sido realizada en madera policromada y estofada. Ellos también son los autores de dos ángeles que se colocarán en unas peanas en el altar mayor.

Ambas tallas recrean el estilo escultórico de Fernando Ortiz. Otra de las nuevas esculturas es el crucificado del interior del baldaquino del altar mayor y un San Felipe Neri nuevo, que exhibía ayer ya en su capilla su iconografía propia, como el color burdeos original para la casulla o el bonete en el pie en referencia a la Orden Filipense.

Enrique Salvo Rabasco se ha encargado de la restauración de las piezas antiguas que se conservaban en la iglesia, especialmente el crucificado del XVII y la cruz original con remates en pan de plata, que presiden el altar mayor de la capilla subterránea, que tendrá un uso litúrgico. Aquí, la piedra del altar ha sido donada por el Seminario Diocesano. Salvo Rabasco también ha recuperado otro crucificado del XVIII para la sacristía, un San Juanito, que irá en el baptisterio, un cuadro del XIX, que es una copia del Pasmo de Sicilia, obra del pintor renacentista Rafael (se colgará detrás del altar mayor, debajo de una Inmaculada), y el Cristo de los Afligidos, terracota policromada del XVIII, que se salvó de los sucesos acaecidos en la iglesia en 1931 y 1936. Los trabajos in situ, como la restauración de la pila bautismal, han sido ejecutados por la empresa Tarma.

Junto a la capilla subterránea se ha habilitado un columbario con 132 nichos para las cenizas de los difuntos y se han recuperado las pinturas murales originales con formas geométricas aparecidas en el acceso al mismo. También llama la atención la claridad que luce el templo gracias a la iluminación y la pintura y la unificación del diseño. Prueba de ello, es la homogeneidad de las capillas de las tres cofradías, comenta Pastor, quien destaca el importante papel que ha jugado en esta recuperación artística el sacerdote y experto en arte José Luis Linares.

Alejandra Guillen . La Opinión.

Nace la Asociación de Amigos de los Montes de Málaga con el objetivo de preservar y divulgar el patrimonio cultural y natural de este espacio malagueño

2011-11-11T00:18:00.000+01:00

Apoyan que el paraje extienda sus dominios por el norte de la circunvalación oriental. Con el objetivo de divulgar la riqueza histórica, cultural y medio ambiental de Los Montes de Málaga, y promover su mejora y ampliación, nace una nueva asociación ciudadana que se ha marcado como reto estos fines. Se trata de la Asociación de Amigos del Parque Natural Montes de Málaga, que se ha presentado en el Aula de las Contadoras. Una decena de arquitectos, abogados y otros profesionales componen el grupo fundador de este colectivo, que se suma a los que ya existen para defender los derechos de viticultores, empresarios, ciclistas y jubilados de la zona.
«Queremos apoyar a la administración pública, para que tenga un aliado en la sociedad civil a la hora de impulsar las políticas de conservación y mejora de este espacio natural», expuso el abogado Álvaro García-Cabrera, presidente de la asociación.
Objetivos
Entre sus proyectos, destacó la preservación del patrimonio natural y cultural de Los Montes, cuna de los verdiales, la recuperación de su patrimonio arquitectónico rehabilitando antiguos lagares que están en ruina, y la ampliación de la superficie del parque natural, que es el segundo más reducido de Andalucía tras el del Acantilado y Pinar de Barbate. Actualmente, dispone de 4.995 hectáreas que, según García-Cabrera, podrían ampliarse hacia otros municipios cercanos como Almogía.
Según este abogado, es posible extender los límites del parque abarcando propiedades privadas, ya que no todo tiene que ser dominio público. En ese sentido, reconoció que una de las zonas que mejor se prestan a esa ampliación es la situada al norte de la Ronda Este de la ciudad, donde el Ayuntamiento trazó nuevos proyectos residenciales que finalmente fueron anulados por la protección ambiental que la Junta de Andalucía dio a este enclave. «Además, ampliar el parque por este lugar permitiría crear un nuevo acceso desde la parte oriental de la ciudad», apuntó el presidente de la asociación.
Unas cien personas fueron invitadas a la presentación del colectivo, cuyo vicepresidente es Diego Vera, responsable de la junta rectora del parque natural. «La idea es difundir esta iniciativa que hemos tenido por varios foros de la ciudad para aglutinar a más gente», comentó Álvaro García-Cabrera. «Los malagueños tenemos en Los Montes un patrimonio de la ciudad muy desconocido. Lo que queremos es que la gente lo conozca y lo sienta como propio, porque esa es la mejor manera de que puedan impulsarse medidas para mejorarlo. Creemos que todavía hay mucho por hacer», concluyó.
JESÚS HINOJOSA Diario Sur 5/11/11

Cementerios Patrimoniales. Algunas notas sobre las I Jornadas Internacionales celebradas en Málaga

2011-11-02T00:18:00.000+01:00

Bajo el lema “La Muerte desde la Arqueología, La Historia y el Arte” se han celebrado en Málaga los días 27, 28 y 29 de octubre de 2011 I Jornadas Internacionales sobre Cementerios Patrimoniales. La organización de las mismas ha corrido a cargo de los profesores de la UMA Francisco Rodríguez Marín y Alicia Marchant.

La última actividad fue una visita a Casabermeja ofrecida por el Ayuntamiento de la localidad malagueña. El Alcalde, Antonio Domínguez ,nos recibió y nos acompañó durante toda la visita guiada por Francisco Rodríguez Marín. El Alcalde de Casabermeja, Antonio Domínguez, nos sorprendió por su gran sensibilización y apuesta por la defensa y promoción del patrimonio de Casabermeja , destacando ya en sus palabras de bienvenida la riqueza patrimonial de su localidad . Algo fundamental si queremos que el resto de ciudadanos valore y defienda su patrimonio.
La primera parada fue la cripta de la parroquia del Socorro y de allí nos dirigimos al cementerio municipal, uno de los más bellos de España y pionero en su fecha de protección como BIC.
La ponencia “Arqueología funeraria y memoria histórica: la excavación de las fosas de los represaliados en el cementerio de San Rafael de Málaga” corrió a cargo Sebastián Fernández López, profesor de la UMA y director de las excavaciones. Se han exhumado 2600 cuerpos durante el periodo 2006/209.Málaga fue tomada por las tropas franquistas el 7 de febrero de 1937 . Ese año se ejecutaron 2.300 personas y el último fusilamiento fue en 1957.Los fusilamientos eran a pie de fosa, se han encontrado casquillos de balas en las fosas. Algunos fusilados pudieron pagar un ataúd. En las fosas aparecieron objetos como una pistola monotiro del S. XIX, un dominó hecho con caña, monedas, peines, lápices. Se encontraron más de 40 enterramientos infantiles. Posiblemente los niños venían de la provincia a ver a sus padres y murieron durante una epidemia y al no tener recursos fueron enterrados junto a su padre en una fosa. Algunos cuerpos han aparecido con las cervicales rotas por haber sido ejecutados con garrote vil, otros con “tiro de gracia”.En total en Registro hay 4.571 ejecutados. Faltan más de 1.000 que fueron exhumados para trasladarlos al Valle de los Caídos.

Mª Luisa de Izaguirre Blanes nos habló de la Red Europea de cementerios singulares (ASCE).. Su objetivo es la difusión del patrimonio funerario. La ruta europea de cementerios la forman 63 cementerios, 50 ciudades y 20 países. Forma parte de los itinerarios culturales europeos reconocidos. Su web es: www.cementeriesroute.eu
Enseñar los cementerios es enseñar la historia de la ciudad .Un valor añadido a la oferta turística de las ciudades. Un museo al aire libre.
En la Mesa redonda “Los cementerios como espacios patrimoniales a recuperar “ José Luis Cabrera destacó la dificultad y singularidad de rehabilitar un cementerio ya clausurado como es el caso de San Miguel .La asociación que preside , Amigos del Cementerio de San Miguel fue la primera de este tipo creada en España y su web es modélica. Comentó sus numerosas intervenciones en medios de comunicación (si no sales en prensa, no existes). Los columbarios volverán a poner en uso al cementerio de San Miguel.
Bruce McIntyre , presidente de la Fundación “Cementerio Inglés de Málaga” relató como el cementerio pasó de propiedad del Gobierno británico a Fundación .
Rafael Toval , gerente de Parcemasa y Javier Candela , director del proyecto de restauración de San Miguel comentaron la necesidad de dignificar el cementerio desde el exterior y la dificultad de seguir restaurando los panteones por ser estos privados.
Otras de las actividades más interesantes fue la visita al cementerio de San Miguel guiada por el profesor Rodríguez Marín y en la que pudimos contemplar los hitos más monumentales de la necrópolis malagueña como el panteón de los Larios o el mausoleo de los Heredia.
Como se indica en el título de la entrada esto solo son algunas notas referentes a las Jornadas .En la entrada anterior aparece el programa completo con todos los profesores, técnicos y especialistas que participaron.

Completamos esta entrada con un video con imágenes de los cementerios malagueños y actividades de las jornadas.

Visitas al futuro Museo de la Aduana ( Bellas Artes-Arqueológico)

2011-10-28T00:12:00.006+02:00

La Fundación Aduana Museo de Málaga ha iniciado una serie de visitas destinadas a colectivos , asociaciones y ciudadanos en general para mostrar el avance de las obras de adaptación del Palacio de la Aduana en Museo de Bellas Artes y Arqueológico. A la primera de las visitas asistieron representantes de la Plataforma Ciudadana “la Aduana Para Málaga”, la Fundación Aduana Museo de Málaga, y diferentes asociaciones e instituciones culturales de Málaga. La Ministra Trinidad Jiménez junto a otras autoridades como los Consejeros Paulino Plata y Rosario Torres visitaron las instalaciones.

En la presentación Eugenio Chicago y Mari Luz Reguero recordaron el largo camino y las numerosas movilizaciones ciudadanas que se produjeron desde que el Museo de Bellas Artes se quedó sin sede en el Palacio Buenavista, que pasaba a ser Museo Picasso ,hasta la difícil consecución del Palacio de la Aduana como sede del Museo.

El profesor titular de Historia del Arte de la UMA , Francisco Rodríguez Marín hizo un documentado y ameno recorrido por la historia del edificio y su peso artístico en la ciudad. El edificio fue proyectado en 1788 por Martín Rodríguez como Aduana, pero el paso del tiempo y los cambios producidos en la cuidad hicieron que finalmente tuviera otros usos como fábrica de tabaco o sede de la Delegación del Gobierno Civil. Su arquitectura supuso la ruptura con el estilo hasta entonces imperante en la arquitectura de la ciudad, sobretodo en edificios religiosos: el barroco y se convirtió en el inmueble mas característico del neoclasicismo, tomando como referente el palacio Farnesio de Roma. Su influencia llegó posteriormente a otros edificios como el desaparecido banco de España en la Alameda de Colon o la actual sede de Gobernación de la Junta de Andalucía en la Alameda Principal. El arquitecto del proyecto de adaptación de la Aduana en Museo, Fernando Pardo también nos hizo una interesante presentación del proyecto. La Ministra, Trinidad Jiménez, destacó que el Museo de la Aduana será uno de los más importantes de España en su género ( Bellas Artes , Arqueológico). Por último visitamos el interior del Palacio con sus futuros espacios exposititos y la cubierta con sus magníficas vista del casco histórico. Cuando se abra en 2013 Málaga contará con unos de los mejores Museos de Bellas Artes-Arqueológico de España en una localización y entorno de una gran monumentalidad.

Fotos de la galería de imágenes: Salvador G. Aranda

El Acueducto de San Telmo , importante obra hidraulica del S. XVIII, sufrío daños considerables en 2006 ya que perdió 15 metros de su trazado por la obras de las rondas de Málaga. El Fiscal no ve delito en ello a pesar de que el monumento es Bien de Interés Cultural y ya en tonces estaba incoado.

2011-10-25T16:51:00.000+02:00

La Fiscalía no ve delito contra el patrimonio histórico en la actuación de las constructoras que efectuaron las obras de remodelación del enlace entre las rondas de Málaga, trabajos que acabaron causando graves estropicios en el acueducto de San Telmo, una gran construcción hidráulica de finales del siglo XVIII que sirvió, hasta 1965, para traer agua del río a la ciudad. El estropicio se produjo en julio de 2006 en dos puntos concretos del trazado, pero la sección de Medio Ambiente del ministerio fiscal ha pedido el archivo de la causa que instruye el Juzgado de Instrucción número 3 de la capital.

En el escrito, al que tuvo acceso La Opinión de Málaga, el fiscal recuerda que la Delegación de Cultura de la Junta fue preguntada por la entidad que redactó el proyecto de las obras de remodelación del enlace entre las rondas Este y Oeste para determinar si las mismas podían afectar a bienes culturales. La consulta se hizo el 3 de julio de 2003. Cultura contestó que no había yacimientos arqueológicos en la zona, pero que sí podía resultar afectado el acueducto de San Telmo, por lo que las constructoras iban a necesitar autorización expresa para los trabajos.

«En efecto, las obras que se pretendían acometer era previsible que afectasen al acueducto dada la imposibilidad de crear un trazado que no lo atravesara en algún punto», añade el acusador, por lo que Cultura propuso medidas para minimizar el impacto. Éstas iban dirigidas al conjunto formado por los puentes denominados Sastre y Leoncillo, ubicados en el enlace de Las Virreinas. Ni el Ministerio de Fomento ni las adjudicatarias de la obra contaron jamás con autorización de Cultura para llevar a cabo esa afección, asegura el fiscal, pero la Junta tampoco incoó expediente sancionador por llevar a cabo los trabajos «sin la previa presentación de un proyecto».

En julio de 2006, la delegación abrió un expediente tras una denuncia en la que se aludía a daños causados por parte de una de las empresas en la zona de Las Virreinas, en los citados puentes. Técnicos visitaron el monumento y detectaron que el trazado del acueducto fue dañado no sólo en ese lugar, sino también en la zona Leoncillo-Huerta Nueva. En concreto, desaparecieron 15 metros del segundo tramo.

En relación al primer estropicio, la Fiscalía concluye que «los trabajos de ejecución de la autovía y el trazado de los viales provocaban necesariamente la eliminación de ese tramo del acueducto», lo que excluye una infracción penal de los responsables de la obra, ya que se presentó un proyecto modificado en el que se detalló el plan.

No hay delito en el segundo caso

En relación al segundo caso, donde en principio podría haber más controversia, el fiscal asegura que no se advertía del trazado del acueducto –oculto en algunas partes– y la posible afección por los trabajos «en la fase de estudio, en los proyectos elaborados antes y después de la ejecución de las obras, actas de comprobaciones, replanteo y demás», lo que, por cierto, «hubiera permitido que se adoptasen medidas de protección», pero cuando las máquinas entraron en el terreno se llevaron por delante, haciendo labores de desmonte de una ladera, parte del tramo oculto. Ni siquiera existe una imprudencia, «pues si no existía una total continuidad física del acueducto».

Y, para más inri, el acueducto de San Telmo no fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC) hasta el 17 de marzo de 2009, pese a que, según consta en el escrito de la Fiscalía, se incoó el expediente de declaración como Monumento Histórico Artístico por parte de la Junta el 24 de mayo de 1985, pero el decreto es de 2009, cuando se inscribe en el Catálogo del Patrimonio Histórico como BIC, añade el acusador.

Para que se produzca un delito contra el patrimonio histórico deben cometerse los daños por imprudencia sobre bienes de valor artístico, histórico, cultural o monumental, por lo que señala el fiscal: «Aún cuando se constate que el acueducto de San Telmo en la fecha en la que tienen lugar los hechos se encontraba afecto a un expediente para su declaración como BIC, no es hasta dos años después de incoarse las presentes diligencias (2009) cuando se produce la inscripción» en el catálogo. «Nadie puede ser sancionado por acciones u omisiones que en el momento de producirse no constituyen delito», concluye.
JOSÉ ANTONIO SAU.LA Opinión de Málaga

LA MUERTE DESDE LA ARQUEOLOGÍA, LA HISTORIA Y EL ARTE: I JORNADAS INTERNACIONALES DE CEMENTERIOS PATRIMONIALES. ESPAÑA E HISPANOAMÉRICA Se celebrarán en Málaga del 27 al 29 de octubre bajo la Dirección académica de :Francisco José Rodríguez Marín, profesor titular de Hª. del Arte de la UMA y Alicia Marchant Rivera, profesora titular de Ciencias Historiográficas de la UMA. Se realizarán visitas guiadas a los cementerios malagueños de San Miguel, Inglés y Casabermeja

2011-10-17T23:51:00.001+02:00

Este es el programa completo (pinchar sobre la imagen para ampliarla):

El Convento de la Trinidad continua su abandono y deterioro. La Junta de Andalucía anuncia ahora que el proyectado Parque de los Cuentos no se hará. Los engaños comenzaron en los años 80 cuando se anunció que allí iría el Museo Arqueológico e incluso de llegaron a hacer obras para ello. Décadas despues las promesas incumplidas se suceden a pesar de las presiones vecinales y de que el edificio está protegido como BIC

2011-10-17T01:06:00.001+02:00

Entorno del Convento de la Trinidad

EFE
El consejero andaluz de Cultura, Paulino Plata, ha afirmado hoy que el proyecto del Parque de los Cuentos en el antiguo Convento de la Trinidad de Málaga se debe "reconsiderar profundamente", porque "los tiempos no están para hacer ese tipo de inversión".

"Hemos hecho un estudio económico que pone de manifiesto que los retornos necesarios para que eso funcione no se producen", ha dicho a los periodistas Plata, que ha participado en unas jornadas sobre nuevas tecnologías aplicadas al sector cultural organizadas por la Asociación de Gestores Culturales de Andalucía (GECA).

Ha insistido en que la Junta no puede "llevar a cabo una inversión que después económicamente sea muy difícil de sostener", por lo que, "dentro de un equilibrio absolutamente sensato y razonable", el Parque de los Cuentos, que fue anunciado por su antecesora en el cargo, Rosa Torres, "es un proyecto que ahora no se puede abordar".

Por ello, la iniciativa "está en situación de espera" hasta que estén "despejadas las dudas que han surgido en torno al proyecto", según Plata, que ha añadido que se podría estudiar "si surgiera la posibilidad de que se instalara en un sitio con otros costos y en otras condiciones", pero "inicialmente no salen para nada los números del Parque de los Cuentos".

El titular de Cultura se ha congratulado de que "por fin" se haya "desbloqueado desde el punto de vista administrativo" la licitación de las obras por un importe superior a los tres millones de euros para la recuperación del claustro y el entorno del antiguo Convento de la Trinidad, en el que se harán "sucesivas intervenciones para acondicionarlo".

Plata se ha mostrado convencido de que la gran superficie de este edificio histórico permite acoger varios usos, como el anunciado de una sede del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH), con el que se promueve "la tutela del patrimonio heredado, que se debe conservar en las mejores condiciones", y que "generará empleo".

En el caso de esta sede del IAPH, estará "particularmente vinculada a la utilización de las nuevas tecnologías en las tareas de tutela del patrimonio", para lo que la Junta quiere "llegar a un acuerdo" con la Universidad de Málaga y el Parque Tecnológico de Andalucía (PTA), con el objetivo de que se produzca "un encuentro entre las tecnologías de vanguardia y las humanidades".

El consejero ha recordado además que, dentro del IAPH, se ha creado "una división llamada Patrimonio Mundial que tiene el encargo de relacionarse con la UNESCO para ser un centro de referencia en el arte rupestre", y que en el futuro también se ubicará en el convento de la Trinidad.

Por otra parte, en su intervención en las jornadas de la GECA, Plata ha expuesto las nuevas aplicaciones tecnológicas que ha puesto la Junta al servicio de los ciudadanos, y ha destacado cómo "la inmersión en lo digital ofrece muchas posibilidades y hace más fácil la democratización de la cultura

“Historia del Arte de Málaga “ nueva enciclopedia distribuida por Diario Sur. Rosario Camacho, catedrática de Historia del Arte de la UMA y coordinadora de la obra nos la presenta y nos habla así de los hitos de Málaga:” tenemos una magnífica Catedral que se empieza a construir en el siglo XVII y cuya edificación se prolonga en el XVIII. Sin salir del ámbito de la arquitectura, en el siglo XVII, después de la crisis, por promoción de determinadas personas nobles de la ciudad se realiza el camarín-torre de la iglesia de La Victoria que es una pieza señera, la gran aportación de Málaga al Barroco. En ese mismo periodo, la escultura surge con fuerza debido al empuje que van a tener las hermandades de pasión en Málaga. Esas entidades realizan encargos muy importantes y figuras como Pedro de Mena se trasladan a Málaga para llevar a cabo esos encargos, sin olvidar su majestuoso Coro de la Catedral. De esta forma, Málaga se convierte en un taller que 'exporta' obras al resto de España. Además, en el siglo XVIII aparece una figura muy importante como Fernando Ortiz, que conecta con la Corte. Ya en el siglo XIX conviene resaltar la renovación arquitectónica que se produce en Málaga, debido a la desamortización que destruyó casi todos los conventos del Centro Histórico. Entonces llega un plan de reforma interior y surge la Málaga del siglo XIX, que hasta hace no demasiado se valoraba más bien poco, aunque por suerte esta apreciación está cambiando. Tampoco conviene olvidar la notable escuela de pintura del siglo XIX y el auge del monumento público. Ya en el XX hay movimientos culturales como la Generación del 27 o pintores muy significativos, de Moreno Villa a Picasso”

2011-10-06T00:43:00.000+02:00

Este es el resto de la entrevista de Antonio Javier López para diario Sur:

-¿Qué rasgos fundamentales ofrece la evolución de la Historia del arte en Málaga?

-Se trata de una evolución riquísima que ofrece multitud de miradas posibles. En este trabajo hemos tratado esta evolución por periodos y nos hemos centrado en Málaga y su provincia. Dentro de estos periodos, en determinadas épocas hay piezas y maestros que destacan y así aparecen en la enciclopedia.

-¿Cuáles serían, en su opinión, esos hitos del patrimonio histórico-artístico de la provincia?

-Por ejemplo, tenemos una magnífica Catedral que se empieza a construir en el siglo XVII y cuya edificación se prolonga en el XVIII. Sin salir del ámbito de la arquitectura, en el siglo XVII, después de la crisis, por promoción de determinadas personas nobles de la ciudad se realiza el camarín-torre de la iglesia de La Victoria que es una pieza señera, la gran aportación de Málaga al Barroco. En ese mismo periodo, la escultura surge con fuerza debido al empuje que van a tener las hermandades de pasión en Málaga. Esas entidades realizan encargos muy importantes y figuras como Pedro de Mena se trasladan a Málaga para llevar a cabo esos encargos, sin olvidar su majestuoso Coro de la Catedral. De esta forma, Málaga se convierte en un taller que 'exporta' obras al resto de España. Además, en el siglo XVIII aparece una figura muy importante como Fernando Ortiz, que conecta con la Corte. Ya en el siglo XIX conviene resaltar la renovación arquitectónica que se produce en Málaga, debido a la desamortización que destruyó casi todos los conventos del Centro Histórico. Entonces llega un plan de reforma interior y surge la Málaga del siglo XIX, que hasta hace no demasiado se valoraba más bien poco, aunque por suerte esta apreciación está cambiando. Tampoco conviene olvidar la notable escuela de pintura del siglo XIX y el auge del monumento público. Ya en el XX hay movimientos culturales como la Generación del 27 o pintores muy significativos, de Moreno Villa a Picasso.

-Ha comentado que la arquitectura malagueña del XIX no era muy valorada hasta hace poco tiempo. ¿Cree que ha sucedido lo mismo con otros periodos de la Historia del Arte de la provincia?

-Ahora hay una conciencia del patrimonio, aunque se trata de un fenómeno todavía reciente. Quizá la arquitectura del XIX, por estar muy próxima a nosotros y considerarse desde el punto de vista utilitario, no se ha valorado demasiado.

-¿Considera que esa conciencia sobre la riqueza del patrimonio histórico de la provincia está ahora más asentada?

-Creo que sí. Además, obras como esta enciclopedia ayudan a tomar esa conciencia. Al menos ese ha sido el objetivo con el que hemos trabajado en ella. He insistido en ofrecer al público un alto nivel de conocimiento para que valoren este patrimonio extraordinario que nos rodea. Por ese motivo, a la enciclopedia se le ha querido dar un marcado carácter didáctico. Unos volúmenes se quedan en la época que tratan, pero otros ofrecen un recorrido cronológico más amplio.

-Además de esa búsqueda de la versatilidad, ¿cuál ha sido el armazón conceptual de la enciclopedia?

-Hemos querido ofrecer un planteamiento muy esquemático. Ver una evolución del arte en Málaga desde la Prehistoria hasta hoy y, dentro de cada periodo, abordar la arquitectura, la pintura, la escultura, sin olvidar un volumen general dedicado a las artes menores en cada periodo. También hay otros dedicados a las artes efímeras o las artes escénicas...

-Estas últimas son disciplinas que a menudo no incluyen las enciclopedias tradicionales.

-Así es. En este trabajo hemos querido abrir el abanico para ofrecer una mirada seria y rigurosa sobre estos campos.

Velar por la conservación

-La enciclopedia se centra además en el patrimonio histórico de la provincia que ha desaparecido.

-Sí, nos parecía un asunto muy importante. Málaga ha perdido mucho patrimonio. Siempre se ha dicho que Málaga perdió mucho durante la Guerra Civil, pero no fue solo en este periodo. Antes, en el 31, antes con la desamortización... El Centro Histórico de la capital, sin ir más lejos, es casi nuevo, desde el punto de vista histórico. Se perdieron muchos conventos, que encerraban un patrimonio riquísimo. Y antes de la desamortización llegó la ocupación francesa y antes las múltiples revueltas que se han sucedido en la provincia... Málaga ha estado muy azotada en su patrimonio, pero lo que nos queda, debemos conservarlo. Incluso se debería hacer aún más. Por ejemplo, los hornos de cerámica que hay en la calle Chinchilla, al lado del Museo del Vidrio, deberían conservarse. No sólo estudiarlos, documentarlos y luego poner un edificio encima. Si existió un barrio de alfareros y olleros del que apenas queda la toponimia, si están los hornos ahí, vamos a ponerlos en valor porque resultaría muy interesante. En la valoración del patrimonio de la provincia se ha producido un fenómeno curioso: hemos pasado de decir que aquí no había nada a darnos cuenta de que en la provincia hay mucho. Hemos aprendido a valorar el patrimonio artístico de la provincia y eso está contribuyendo a su conservación.

-Un círculo virtuoso que precisa de formación e información.

-Exacto. Y ahí entran trabajos como esta enciclopedia sobre la Historia del Arte en Málaga en que la han trabajo casi treinta especialistas de gran prestigio. Además, esta obra tiene una marcada vocación divulgativa. En este sentido, se ha prescindido de todo el aparato crítico como notas al pie de página y se ha cuidado mucho tanto el lenguaje como el nivel general. Hay aportaciones que son auténticas primicias que se podían haber publicado en otros ámbitos y sin embargo estos compañeros han sido muy generosos, aportando sus trabajos todavía inéditos para darlos a conocer esta obra de divulgación

Se incumple la Ley de Patrimonio de Andalucía al no tenerse en cuenta la marquesina en la restauración que Adif realizará en los pabellones de la histórica estación de ferrocarril de Málaga

2011-09-27T23:17:00.002+02:00

La RESOLUCION de 15 de marzo de 2005, de la Direcci6n General de Bienes Culturales, por la que se resolvía inscribir, con carácter genérico, en el Catálogo General del Patrimonio Hist6rico Andaluz, la antigua Estación de Ferrocarriles de Málaga decía :

"Los elementos de la antigua Estación de Ferrocarriles deMálaga que se protegen son los edificios laterales, ahora exentos,y las piezas de la marquesina y frente metálico que los unía ."

“La marquesina, constituida a base de cerchas triangularese quidistantes unidas por correas, configuraba un gran cuerpo longitudinal, de mayor altura que los pabellones, cubierto a dos aguas. La fundición se realizó por F. de la Rochette y Cra. en la localidad francesa de Fomberies de Givors, Rhone.En la fachada, un gran arco central flanqueado por otros dos de menor luz con soportes de columnas de fundición, quedaba delimitado en la parte inferior por una verja apoyada sobre un murete de un metro de altura, mientras que en la zona superior una vidriera dejaba penetrar la luz.”

Así Ha anunciado ADIF la noticia de la incompleta restauración:

26/09/2011. - El presidente de Adif, Antonio González Marín, y la ministra de Asuntos Exteriores y Cooperación, Trinidad Jiménez, han asistido hoy al inicio de las obras de rehabilitación de los torreones históricos ubicados junto a la fachada principal de la estación Vialia Málaga María Zambrano. Los trabajos suponen una inversión de 1.850.731,6 euros (IVA incluido).

La adjudicación de estas obras es consecuencia del convenio de cesión de los suelos del bulevar, firmado el 21 de diciembre de 2010 por Adif y el Ayuntamiento de Málaga. Con esta actuación se cumple, pues, el compromiso adquirido en ese momento por el presidente de Adif.

La rehabilitación de los torreones contribuirá a mejorar el entorno de la estación, puerta de entrada para los visitantes a la ciudad y la provincia, y se añade al extenso paquete de actuaciones de mejora desarrolladas por Adif en las infraestructuras ferroviarias de la capital.

La estación Vialia Málaga María Zambrano abrió sus puertas el 26 de noviembre de 2006. Sin embargo, la rehabilitación de los pabellones históricos no pudo realizarse dado que el Ayuntamiento de Málaga no reconoció la titularidad de Adif de ambos edificios, por lo que la entidad pública hubo de recurrir a un largo proceso de alegaciones al Planeamiento y de negociaciones para lograr por parte del Ayuntamiento el reconocimiento de la titularidad de los inmuebles.

Ante el aspecto que presentaban y la negativa imagen que transmitían en comparación con las nuevas instalaciones ferroviarias de la ciudad, Adif cubrió los torreones con lonas especiales que pudiesen amortiguar el impacto visual ante la llegada de miles de viajeros tras la puesta en servicio de la nueva Línea de Alta Velocidad Córdoba-Málaga.

Las obras de rehabilitación pretenden recuperar el estado original de los torreones, ubicados en la fachada principal de la estación, que datan del último tercio del siglo XIX. Ambos pabellones se encuentran protegidos como edificios históricos, con grado arquitectónico I, y por tanto catalogados como Bienes de Interés Cultural. Asimismo, están incluidos en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz.

Ambos edificios son prácticamente iguales en su estructura y superficie, salvo en lo que respecta a la distribución interior, ya que tienen forma rectangular, se desarrollan en dos plantas y mantienen el mismo nivel de cubierta. La superficie total de ambos pabellones es de 1.080 m2.

Las fachadas del proyecto original siguen los cánones de la arquitectura neoclásica, con una composición basada en ejes de simetría. Estos edificios se encuentran actualmente muy transformados, habiéndose modificado sustancialmente los huecos de fachadas, sobre todo en la planta baja; sustituido el balcón principal en ambos edificios por balconadas que corren a lo largo de la fachada, y eliminado las espadañas rematadas por frontones curvos que albergaban sendos relojes.

La forma de las cubiertas originales a cuatro aguas se ha conservado, aunque se ha perdido parcialmente el material de cubrición. Asimismo, se han perdido las mansardas que terminaban en los rosetones que albergaban los relojes de las fachadas principales.

Una vez concluida la rehabilitación, los edificios quedarán preparados para diversos usos ferroviarios para el cumplimiento de lo estipulado en el documento de Modificación del Plan Especial de Renfe. También estarán integrados en la ordenación urbana de la superficie de la gran explanada de la estación, así como en el conjunto del futuro intercambiador modal de transporte a construir en el subsuelo.

Desde el punto de vista estético, la rehabilitación busca conseguir que los alzados se parezcan lo más posible a los originales, a pesar de los numerosos cambios sufridos por ambos torreones a lo largo de sus más de 150 años de historia, al tiempo que unificar las actuaciones para dar una unidad al conjunto. Para ello se recuperará el ladrillo visto de las fachadas, los huecos en forma de arco, los balcones y petos de cubierta y las proporciones generales y acabados del proyecto original.

Anexo

Actuaciones de rehabilitación y reconstrucción

Una de las principales actuaciones previstas se centra en la estructura de los torreones. Para ello se va a proceder al apeo de las fachadas de ambos torreones. La finalidad es demoler la actual cubierta y los forjados interiores y recuperar ambos edificios para su uso ferroviario.

En este sentido, como actuaciones previas, se realizarán las obras destinadas a demoler los tabiques interiores, elementos estructurales, forjados y cubiertas hasta dejar solamente las fachadas apeadas.

Posteriormente, se actuará en el interior para instalar la nueva estructura y cubierta ligera, asegurando la estabilidad de los edificios, y permitiendo así la retirada de los apeos estructurales de fachada.

Asimismo, se llevarán a cabo paralelamente las obras referidas a la reparación de las fachadas exteriores y las actuaciones en el interior de los edificios que afecten a acabados y revestimientos de todo tipo.

Actualmente ambos torreones cuentan con forjados de vigueta metálica y bovedilla cerámica que apoyan en los muros de carga interiores y en los muros exteriores. La cubierta es una estructura a cuatro aguas con una zona abuhardillada central formando un frontón. Está formada por cerchas de madera sobre las que asienta un entarimado para el soporte de tejas en el torreón norte y de fibrocemento en el torreón sur.

Al objeto de rehabilitar ambas estructuras se ejecutará, en el caso de las cubiertas, una estructura metálica formada por perfiles laminados de acero, con una estructura formada por cuatro cerchas principales que apoyan en los muros de fachada longitudinales.

En la zona central se materializa el frontón principal mediante un pórtico compuesto por perfiles que apoya en uno de los muros de fachada longitudinales, y se une en coronación con la cumbrera central de la cubierta mediante una viga adicional.

Otra de las actuaciones del sistema estructural es la ejecución de un forjado de primera planta contenido entre los muros de fachada de fábrica existentes, pero sin apoyar en ellos, esto es, con cimentación independiente.

Al margen de estos trabajos, cabe destacar las siguientes actuaciones en materia de rehabilitación y reconstrucción:

- Instalación de nuevos pilares metálicos de tubo circular y de la estructura del castillete del ascensor.

- Formación de un nuevo murete de ladrillo macizo de 35 cm de espesor, alineado con la cara interior del muro.

- Reconstrucción de la base de los torreones, levantando el nivel actual de 40 cm con respecto a la cota cero y formando las molduras y embellecedores similares a las existentes.

- Reconstrucción de pilastras, manteniendo la morfología de las existentes.

- Reconstrucción de molduras horizontales en petos y ventanas.

- Formación de balcones mediante un pequeño forjado de viguetas empotradas en el muro existente.

- Tapiado de huecos con muro de ladrillo macizo de 50 cm de espesor y características similares al existente, con el mismo aparejo y llagueado.

- Recuperación del enlucido perimetral de la zona de ladrillo visto, con un espesor de 2,5 cm.

- Formación de almohadillado ornamental en fachada.

- Formación de un nuevo peto de remate de fachada y frontón central mediante un muro de ladrillo de espesor variable, manteniendo el relieve indicado y recibido al muro original.

- Formación de un nuevo peto de fachada a modo de balaustrada corrida, formada por piezas prefabricadas recibidas al muro existente.

- Instalación de luminarias exteriores para la iluminación de la fachada.

- Colocación de una nueva barandilla de acero en el forjado del balcón.

- Colocación de la esfera de los relojes e instalación de maquinaria y agujas en cada uno de los torreones.

- Diseño y rehabilitación del interior de los edificios para uso de Adif.

Mejoras de accesibilidad

La accesibilidad de estos nuevos espacios es otra de las novedades contenidas en el proyecto. Con el fin de garantizar el acceso de personas con discapacidad a los espacios interiores de ambas plantas se prevé la construcción de un ascensor en cada uno de los torreones.

Al margen de este nuevo equipamiento, ambas plantas en cada uno de los pabellones estarán comunicadas con sendas escaleras fijas, de estructura metálica, formadas por dos tramos inclinados con un descansillo intermedio.

Por otra parte, y para lograr unidad en todos los acabados con el fin de destacar el ladrillo visto de los muros originales, se pretende conseguir un acabado neutro que no compita con el anterior. Así, todos los acabados metálicos de pilares, escaleras, castillete del ascensor, chapas de borde de forjado, carpinterías y demás elementos se unifican en un color gris oscuro que neutralice su efecto en el conjunto y dé la sensación de disminuir su tamaño.

Además, se empleará vidrio en las barandillas de la escalera, la planta primera y el castillete del ascensor, con lo que se conseguirá no restar importancia a los muros del edificio. Enlaces de la noticia

Promoción del patrimonio de Málaga a través del turismo accesible en el programa "Destino Andalucía" de Canal Sur TV

2011-09-14T00:19:00.000+02:00

El Museo del Vidrio y Cristal de Málaga enriquece su gran colección con tres hermosas vidrieras del Reino Unido restauradas en Málaga por “Viarca”

2011-09-13T00:38:00.001+02:00

Una de ellas representa La parábola del buen samaritano y es de Clayton and Bell, finales siglo XIX, proveniente de la Iglesia de Todos los Santos de Saint John's Wood .

Las otras dos son una pareja de vidrieras que representan a Santa Gertrudis y la Fe, de William Morris, 1920 y provienen de la Iglesia St. Dunstans, Woking, Surrey, Reino Unido.

Se da la circunstancia de que las tres vidrieras se encontraban en dos iglesias británicas que fueron demolidas y gracias al Museo del Vidrio y Cristal de Málaga se ha podido salvar estas hermosas piezas del patrimonio europeo.

También hay que resaltar que las vidrieras inglesas han sido restauradas en Málaga por el maestro restaurador es Alberto Cascón de “Viarca “, empresa malagueña especializada en el Diseño, Fabricación, Conservación, y Restauración Vidrieras Artísticas, Vidrieras Emplomadas, Vidrieras en Cobre (Tiffany), Vidrio decorado a Fuego y Vitrofusión (Fusing), y Mosaico.

“Viarca “ comenzó a funcionar en 1985 y es el taller vidriero más antiguo de Málaga. Entre sus obras de restauración podemos destacar las vidrieras de importantes edificios y monumentos malagueños como: Parroquia de Sta. Rosa de Lima, el Banco de España, el Santuario de Sta. María de la Victoria ,la Capilla del colegio de San Manuel ,la Parroquia de Ntra. Sra. del Carmen, la Sede de Unicaja, el Hotel California, el Excmo. Ayuntamiento de Málaga o el Edificio Taillefer sito en la Alameda Principal.

Disfrutar de estas hermosas nuevas vidrieras es un aliciente más para visitar el magnífico Museo del Vidrio y Cristal de Málaga.

El Museo del Vidrio y Cristal ve amenazada su existencia ante la creciente degradación de los barrios del casco histórico malagueño

2011-09-09T14:20:00.006+02:00

Fotos cedidas por el Museo de Vidrio y Cristal de Málaga.

En los últimos días se han producido varios incendios en las zonas más degradadas del Casco Histórico. El humo y las llamas cubrieron buena parte de las calles Chinchilla junto al Museo del Vidrio y Cristal y Nuño Gómez en el histórico barrio Alto. La arquitectura popular de esta zona del casco histórico va desapareciendo lentamente y el abandono , la falta de limpieza y los solares abandonados parecen no tener solución . El 3 de agosto de 2005 la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga firmaban un convenio de colaboración para invertir cien millones de euros en esta zona para construir vivienda y crear equipamientos sociales y culturales pero seis años después no solo no se ha hecho nada sino que la situación de degradación de la zona se ha incrementado. Esta zona rehabilitada sería la extensión natural del actual circuito cultural y turístico de calle Larios y Alcazabillas con joyas del patrimonio malagueño como la Iglesia de San Felipe , el Instituto Vicente Espinel o el Museo del Vidrio y Cristal. Precisamente fue el propietario de este último D. Gonzalo Fernández-Prieto el que informó a los medios de comunicación sobre el incendio de calle Chinchilla cuyo humo llegó a cubrir el Museo del Vidrio y Cristal alarmando a los turistas que en ese momento lo visitaba. La limpieza, vallado de solares y ejecución de los planes previstos son una urgencia para la recuperación de este enclave del casco histórico situado a apenas 10 minutos de calle Larios.
SGA.

La Desembocadura del Guadalhorce es un hermoso paraje natural protegido con la peculiaridad de estar enclavado en pleno casco urbano de la ciudad de Málaga. En él se puede disfrutar de la belleza del río , las cinco lagunas que lo conforman , la playa y sobretodo las aves que lo habitan. Su conservación es buena salvo en el brazo del río próximo a Sacaba Beach donde las aguas permanecen estancadas y su mal estado hacen que casi podamos hablar de un presunto “delito ecológico” en plena ciudad.

2011-08-31T23:55:00.000+02:00

La Desembocadura del rió Guadalhorce es un espacio protegido con la figura de Paraje Natural.Su mayor peculiaridad es la de estar localizado dentro del casco urbano de la ciudad de Málaga entre las barriadas de Sacaba Beach y Guadalmar. Tiene una superficie aproximada de 67 hs. Su tipología es de humedal mediterráneo andaluz. Tiene un gran valor ornitológico por su situación estratégica en la costa mediterránea andaluza para las rutas estratégicas migratorias. Hasta los años 60 era finca cultivada que limitaba con áreas de marisma , albuferas y pequeñas lagunas que llegaban a la playa. En los años 70 se abandonaron los cultivos y se comenzó con la extracción de áridos para la construcción de la entonces emergente Costa del Sol. Así se crearon hasta cinco lagunas , denominándose Laguna Grande la de mayor profundidad y extensión. Eucaliptal y Casillas es el nombre de otras dos lagunas. Desde su declaración como espacio natural protegido en 1989 la Desembocadura del Guadalhorce ha sido objeto de obras de acondicionamientos y mejora ambiental. Entre la vegetación más representativa destacan los tarajales ,los juncales y carrizales. En la playa aparecen comunidades de dunas. Las márgenes del río están ocupadas por álamos, eucaliptos y sauces. Contiene una rica y variada fauna de aves, reptiles y anfibios. Entre las aves destacan el morito, el flamenco, la espátula, la cigüeña negra (de paso), la gaviota de Audouin, el martín pescador o la pagaza piquirroja, además de otras más comunes como garcillas, pardelas, charranes, fochas, anátidas, etc. Los mamíferos más comunes son el conejo, los micromamíferos (musaraña gris, ratón de campo,rata de agua, topillo común, lirón careto) comadrejas, turones y zorros.

En los años 60 se descubrió en este emplazamiento la ciudad fenicia del Cerro del Villar, fundada en el S. VIII a C.

Las excavaciones arqueológicas han revelado que se trata de un asentamiento fenicio, con una trama urbana compleja, con una estructura formada por grandes viviendas, con calles porticadas con posibles áreas de mercado, restos de edificaciones portuarias, una posible muralla y un cinturón industrial. Todos ellos rasgos urbanísticos más propios de una ciudad que de una simple colonia.

El estado de conservación del Paraje es bueno salvo en el brazo del río que da a la zona próxima a la urbanización de Sacaba Beach. Aquí el agua suele estar estancada casi todo el año con malos olores e insectos sin embargo las administraciones responsables no actúan ante lo que podríamos calificar de delito ecológico en plena ciudad.

El periódico “La Opinión de Málaga “ recogió el estado de abandono de la zona en el siguiente artículo de Lucas Martín:
El Guadalhorce, en el olvido

Suciedad, pesca furtiva, vertidos y barbacoas ilegales son problemas habituales cerca de la desembocadura del río
Matojos, latas de atún, barbacoas humeantes, peces y pájaros muertos, tiendas de campaña. Una mancha amarilla dibuja su contorno en el agua. Las ratas corretean entre los despojos. La entrada al orgullo verde de Málaga se ha convertido en un territorio estrepitosamente salvaje. Desembocadura del Guadalhorce. Junto al paraje natural. Punto de literatura ecológica ahora más cercana a la trama suburbana, negra, casi ingobernable.

Si los fenicios tuvieran que fundar de nuevo la ciudad, es probable que recularan hacia otro continente. Antonio Carlos Martínez, pescador deportivo y vecino de la zona, inicia un recorrido por el área y apenas tiene que seleccionar espacios para denunciar lo que todos en el barrio saben, que el entorno del paraje natural hace tiempo que dejó de representar un paraíso para los peces y las aves.

En la zona más próxima a la Carretera de Cádiz, uno de los distritos más poblados del sur de Europa, los problemas se multiplican y no atienden a papeles. Para advertirlos únicamente hace falta abrir los ojos. Martínez, al igual que Alejandro Martín, es de los que acuden diariamente al paraje a primera hora, de los que conocen palmo a palmo su cultura, su hábitat, y no necesariamente de flora y fauna silvestre. «Ya he recibido muchas amenazas por avisar a la Guardia Civil, pero aun así, esto sigue igual de abandonado», señala.
La última denuncia tiene especialmente preocupados a los clubes de pesca del barrio, donde son muchos los que obtuvieron la licencia para practicar el deporte en las áreas especialmente habilitadas. Una marea amarilla irrumpió a finales de junio junto a la desembocadura; una sustancia con olor químico, industrial, flanqueada de especies sin vida, la mayoría fluviales. La tarde en la que se realiza este reportaje, resta una película pajiza y un trágico balance, con ejemplares, incluso de pato, inertes entre los ristres y las rocas. «Lleva aquí diez días y hemos dado parte, pero no nos dicen nada. Si el río no estuviera abierto, la catástrofe habría sido histórica», indica Antonio Carlos.

La delegación provincial de Medio Ambiente no sabe nada del vertido. Si todo se limitara al accidente, la crónica y las quejas de los vecinos expirarían en este punto, pero el paraje, la vida complementaria y prescindible del paraje, convierte el caso en un nuevo capítulo de una novela turbia, próxima a la barbarie.

¿Exageración? Ni siquiera es necesario que los vecinos hablen. En apenas quinientos metros el inventario es apabullante. Un grupo de jóvenes mata literalmente a palos a las especies más apegadas a la orilla. Se advierte el olor ceniciento de un tronco convertido en fogata. Hay, incluso, tiendas de campaña, barbacoas abandonadas con restos de carne, ratas de dimensiones prehistóricas rivalizando entre las gaviotas y suciedad, mucha suciedad. Latas de cerveza, de comida, restos recientes, pero también del color del óxido, casi pendientes de la datación del carbono 14. «Ésas son de la fiesta de San Juan, de la de hace un año, que todavía no se ha limpiado», declara Alejandro.

Los pescadores, veteranos del paraje, señalan a otras trampas menos evidentes. La acumulación de cañas y matojos en las playas salvajes, las que engarzan con el final del río, eleva el riesgo de incendio. Un peligro que si es ya de por sí alto en otros puntos, aquí se multiplica por la presencia constante de excursionistas y visitantes de escasa conciencia medioambiental. «En algunas partes la orografía está tan limitada que el fuego podría hacer un verdadero desastre», opina Martín.

A la degeneración natural de la zona, se unen atributos humanos, algunos de ellos dramáticos. En un recodo próximo a la desembocadura, se asienta un poblado chabolista.

Y de la necesidad a la frivolidad, en la zona más frecuentada del área, la de Guadalmar, donde el verde apenas disimula un aquelarre nocturno en el que la fiesta se confunde con el lenguaje del sexo. Algo que los defensores del Guadalhorce rechazan, especialmente por la tensión a la que someten a la naturaleza. «No es uno de los usos más adecuados y puede ser muy peligroso. Están a pocos metros de un paraje natural», reseña.

Antonio Carlos dice que está harto de avisar a las autoridades. Cada semana, señala, hay un nuevo motivo para dar la voz de alarma.

Los pescadores furtivos son una amenaza constante y no sólo para la vida subacuática. Martínez señala al suelo y muestra una bobina de hilos confundida entre los hierbajos. «¿Sabes qué es esto?», pregunta. «Es lo que utilizan para pescar esta gente, es ilegal. Los pájaros creen que son matojos y se enredan, una trampa mortal para ellos», completa Alejandro.

Según declaran los vecinos, la vigilancia es deficiente. Durante las dos horas del reportaje, las únicas autoridades que se dejan ver por la zona son una patrulla de la policía nacional que sanciona a unos conductores por aparcar demasiado cerca de la orilla. A su alrededor, otro tipo de atrocidades se suceden. La antesala natural a la desembocadura poco a poco languidece.

El Teatro Romano de Málaga no puede ser disfrutado por la personas con movilidad reducida por los numerosos escalones y obstáculos que presenta el innecesario y antiestético nuevo centro de interpretación que costó 2,3 millones de €

2011-08-30T20:06:00.001+02:00

Un Centro de Interpretación tendría sentido en un gran espacio como podría ser un paraje natural pero no junto a un monumento como el Teatro Romano de Málaga. La ciudad esperó décadas a que se recuperase el monumento con la demolición de la Casa de Cultura y se encontró con la desagradable sorpresa de la construcción de un edificio que tapaba parcialmente la visión del monumneto .El contenido de ese centro de interpretación podría haber sido expuesto en el cercano edificio del Palacio de la Aduana como parte del Museo de Bellas Artes y Arqueológico. Varias asociaciones de personas con movilidad reducida han denunciado además la falta de accesibilidad del centro de interpretación y su entorno. En ningún momento se habla del propio Teatro que logicamente es un edificio con las limitaciones propias de su época sino de las dificultades e incluso imposibilidad de acceder a la zona histórica a través de las construcciones actuales.

El propio periódico "Málaga Hoy" compruebó in situ la dificultad para acceder en silla de ruedas.

Así nos informa Raquel Garrido:

La Junta dejará sin arreglar los obstáculos del Teatro Romano

El Ayuntamiento y las personas con movilidad reducida reclaman una solución para sustituir unos escalones por una rampa para acceder al interior · Cultura -Junta de Andalucía dice que técnicamente no es viable

Dos años de dimes y diretes y el problema sigue sin solucionar. La Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Málaga mantienen sus posturas sobre la adaptación del Teatro Romano a las personas con movilidad reducida a sólo dos semanas de que el monumento acoja su primer espectáculo tras la rehabilitación que ha durado dos décadas y, mientras la primera insiste en las limitaciones que impone la legislación sobre el patrimonio histórico, el segundo critica la "falta de voluntad" para hacer accesible el recinto.

Lejos de un entendimiento, el Consistorio malagueño sigue exigiendo al Gobierno andaluz que sustituya por rampas los escalones que actualmente impiden el paso a las personas en sillas de ruedas por el interior del conjunto histórico y que se continua con la pasarela de madera que lleva hasta la salida y que ahora es un camino de grava impracticable para este colectivo.

Para el concejal de Accesibilidad y Movilidad del Ayuntamiento de la capital, Raúl López, la necesidad de resolver este asunto se debe a "una cuestión de decencia pública y dignidad de las personas con problemas de movilidad", por lo que criticó que después de tantos años de rehabilitación del teatro "por un descuido no se haya hecho del todo bien".

Sobre la legislación que protege a los declarados como Bienes de Interés Cultural (BIC), reconoció ser consciente de que la normativa de accesibilidad no tiene porqué cumplirse a rajatabla en estos casos pero no vio tanto inconveniente en colocar una rampa que dé acceso al escenario "cuando ya se han construido unos escalones".

Pero el delegado provincial de Cultura, Manuel García, no se mostró de acuerdo con la postura municipal e insistió en que la normativa "se cumple perfectamente y que el teatro es plenamente accesible hasta donde se puede".

Negó, por tanto, que haya habido una dejación por parte del Gobierno andaluz y aseguró que hay elementos que impiden continuar con las rampas porque "supondrían una alteración inaceptable porque los romanos no tenían en cuenta los problemas de accesibilidad a la hora de construir sus teatros". En definitiva, señaló que "no es posible resolver" este problema porque "hemos estudiado todas las posibilidades posibles y no se nos ha ocurrido ninguna solución hasta ahora".

Sin embargo, instó al Ayuntamiento de la capital a que si tiene alguna propuesta para solventar los obstáculos en materia de accesibilidad sin alterar la estructura del monumento protegido que presente un proyecto por escrito para que sea sometido al criterio de los técnicos.

Al margen de la eterna disputa entre ambas administraciones, la realidad es que las personas con movilidad reducida tienen serios problemas para hacer el recorrido completo en el interior del teatro o, más bien, les resulta imposible. Para demostrarlo, este periódico acompañó a Angustias Ruiz en su intento de visitar el recinto histórico pero resultó misión imposible terminar el recorrido.

Nada más llegar, esta malagueña que se mueve en una silla eléctrica por la enfermedad que padece se encontró con el primer obstáculo. La rampa ubicada en la parte de atrás del Centro de Interpretación del Teatro Romano, que costó 2,3 millones de euros y que también el Ayuntamiento de Málaga criticó por no haberse previsto un acceso para este colectivo en la entrada principal, resultó ser demasiado estrecha para que pudiera maniobrar con su silla con comodidad.

Una vez dentro del edificio, los propios empleados ya le advirtieron sobre la imposibilidad de completar el recorrido de la visita con la silla de ruedas por la existencia de nueve escalones insalvables. Aún así, Angustias entró y de nuevo otra dificultad. La rampa de acceso a las gradas y al escenario también es demasiado estrecha, y aunque finalmente logró pasar, no tenía sitio para dar la vuelta al llegar a los famosos escalones y se vio obligada a dar marcha atrás por una pasarela de madera por la que la silla de ruedas cabía justa.

Resignada, aseguró que "es una más de las dificultades que nos ponen a las personas con problema de movilidad y por más que luchamos siempre nos encontramos con algún obstáculo. La pena es que nadie parece pensar en nosotros a la hora de hacer algo así y que también queremos disfrutar".

El CAC Málaga en el programa de visitas turísticas “Málaga, Ciudad Accesible” en los informativos de Canal Sur TV.

2011-08-28T23:34:00.000+02:00

Pilar Díaz, historiadora del arte explicando la obra de Guillermo Pérez Villalta.

“Málaga, Ciudad Accesible 2011 “ es un programa de 10 visitas turísticas accesibles organizadas por el Área de Accesibilidad Universal del Ayuntamiento de Málaga y que hace posible que todos los ciudadanos disfruten de la gran oferta turística malagueña. Las visitas son en espacios que tienen garantizada la accesibilidad física para que puedan disfrutarlas personas con movilidad reducida, son interpretadas en leguaje de signos y disponen de material en braille. En la visita al CAC MA- Centro de Arte Contemporáneo la historiadora del arte Pilar Díaz nos hizo un magnífico recorrido por la exposición de Guillermo Pérez Villalta . Así es descrita la exposición por el propio CAC Málaga: “Las metamorfosis y otras mitologías, una selección de pinturas realizadas en la última década por el artista Guillermo Pérez Villalta. A través de más de 40 piezas y una serie de dibujos inéditos, el CAC Málaga repasa la trayectoria de una de las figuras más versátiles y prolíficas del panorama artístico nacional. Defensor de la belleza y del placer, Pérez Villalta se inspira en Las metamorfosis de Ovidio para articular la exposición en cuatro grandes temas: asuntos bíblicos y evangélicos, luchas y batallas, el patriarcado y el mito del artista. Artista figurativo, su trabajo se nutre de disc iplinas como la historia del arte, la arquitectura, la música, el cine e, incluso, el mundo de fantasías de Walt Disney.

"Los políticos destrozan las ciudades con su ignorancia "Así lo cree el crítico e historiador de la Arquitectura William Curtis. Del nuevo palacio de congresos de Córdoba dice que es mastodóntico y feo y pide respeto para la Mezquita y su entorno . En cuanto a Sevilla declara que la ciudad ya tiene sus propios hitos históricos y no necesita iconos nuevos sino que se respete lo que hay. Todo esto es lo que tambien reclamamos desde las Asociación "Málaga Monumental " para el entorno de Hoyo de Esparteros y todo el Casco Histórico de Málaga

2011-08-21T23:42:00.001+02:00

"La ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela reune todas las características de la mala arquitectura :forma caprichosa,fuera de escala, destroza el paisaje,contenedor sin contenido"

William Curtis (Inglaterra, 1948) es autor de la obra "La arquitectura moderna desde 1900" (Phaidon), una de las biblias de la profesión. El controvertido crítico vive en el Midi francés y es un enamorado de España y de la obra del arquitecto gallego Alejandro de la Sota. Curtis alaba la arquitectura respetuosa con el entorno y la topografía y denosta los proyectos "icónicos y con presupuestos desorbitados".

ISABEL BUGALLAL - A CORUÑA –Es muy crítico con la arquitectura actual, ¿qué considera buena arquitectura?

–Eso es demasiado general.

–Critica la arrogancia y el narcisismo de ciertos arquitectos.

–De los que solo se preocupan por la imagen, la imagen y la imagen. Últimamente se ha hecho demasiado énfasis en una arquitectura icónica, con presupuestos desorbitados y ajena al lugar. Hay, sin embargo, proyectos muy buenos como el del Centro Galego de Arte Contemporáneo, en Santiago, de Álvaro Siza. Es un precioso edificio, respetuoso con el entorno y la topografía. Aunque no puedo decir qué es buena arquitectura en general sí puedo dar un ejemplo de lo que es buena arquitectura.

–¿Y de mala arquitectura?

–Exactamente, enfrente está la Ciudad de la Cultura, de Peter Eisenman, que es un desastre total. Reúne todas las características de mala arquitectura: forma caprichosa, fuera de escala, no funciona como edificio para lo que fue proyectado, destroza el paisaje... Es un ejemplo de contenedor sin contenido.No es solo un problema arquitectónico sino también político. Es un mal proyecto.

–¿El ordenador puede ser un peligro para la arquitectura?

–La generación de imágenes por ordenador puede llevar a hacer una arquitectura sin rigor, a una simple serie de geometrías sin significado.

–¿Es lo que hacen Eisenman o Zaha Hadig? Es la moda.

–Ese es el problema, que es solo moda sin contenido y la moda es pasajera. Es un juego gratuito, una arquitectura sin sustancia. Eisenman ha partido, supuestamente, de la imagen de una concha de vieira y ha dejado anonadados a los políticos con la idea, pero es una mentira, incluso el juego pseudofilosófico de Deleuze en el que se basa... ¡Por favor!

–También denuesta usted el palacio de congresos de Rem Koolhaas en Córdoba.

–Es mastodóntico y feo. Todavía es peor, una falta total de responsabilidad del arquitecto con la sociedad. Andalucía me es muy querida y la mezquita de Córdoba es para mí una de las mayores obras de la arquitectura, no solo española o del arte islámico, sino del mundo. Es una obra maestra.Pero no solo la mezquita requiere respeto, sino todo el conjunto, con el puente romano y el Guadalquivir. La obra de Koolhaas rompe la armonía, como la rompe en Sevilla la seta envenenada de la plaza de la Encarnación proyectada por Jünger Mayer. Es el problema de todas las ciudades que intentan hacer marketing y venderse como producto, lo cual muestra la ignorancia de algunos políticos, que destrozan la propia ciudad. Otra amenaza es la de la Torre Pelli en Sevilla... ¡Stop, por favor! Sevilla ya tiene sus propios hitos históricos, no necesita iconos nuevos sino que se respete lo que hay. Esta obra de Mayer es otro ejemplo de mentira visual generada por ordenador.

–Ha llamado la atención sobre “la maldición del Guggenheim”.

–La gente cree que puede reproducir en otros sitios la ilusión del efecto Guggenheim de Bilbao, y eso responde a un análisis superficial porque no tiene en cuenta las condiciones previas que permitieron ese efecto. El Guggenheim de Bilbao no solo es el edificio sino la colección de arte que le da sentido. Otro ejemplo de desastre arquitectónico en España es el Centro Niemeyer, de Avilés.

–La tildó de “autoparodia”.

–Hay mucha ingenuidad en los políticos, creen que con un icono pueden mejorar la economía local. Niemeyer hacía grandes edificios hace cincuenta años pero ahora hace reproducciones de aquellos como niemeyercitos. Galicia, que es una de las zonas más pobres de España y tiene un presupuesto limitado para obras culturales, tiene que pensar en las zonas rurales y en los pueblos, y no concentrar el dinero en un supermercado cultural a las afueras de Santiago que es un dinosaurio, y lo que es peor, genera un conflicto entre la Ciudad de la Cultura y la ciudad histórica. Es un proyecto profundamente antiurbano.

–¿Lo imagina terminado?

–Es imposible. Si de mi opinión dependiese, diría: “Paradlo. No se hace más. Terminado”. Incluso deberían ocultarlo con una masa de árboles. No es ni ciudad ni cultura, acabemos con esa ficción, quitémosle el nombre y repensemos para qué sirve. Es como un centro comercial americano y a lo mejor ese es su destino. Es un capricho político muy caro para la población.

–¿La crisis acabará con esa megalomanía?

–No solo es de los políticos y de los arquitectos, también de la gente. Los políticos deben definir la sociedad, no la arquitectura.

–¿Se hace buena arquitectura en España?

–Hay arquitectos muy finos: Vázquez Consuegra, en Andalucía, con intervenciones en edificios históricos o a las afueras de Sevilla. El Museo del Agua granadino de Juan Domingo Santos, de una generación más joven. O en Cataluña el estudio de Aranda, Pigem y Vilalta. Toda la buena arquitectura española continúa la tradición pero de un modo más abstracto. Es interesante en Galicia el jardín de Quintáns y Ansede tras el Obradoiro o la casa A5 de Carlos Seoane.

–¿A qué arquitectos incluiría ahora en su libro?

–No lo diré, las incorporaciones hay que madurarlas mucho.

Entrevista de Isabel Bugallal para El Faro de Vigo.

Han pasado 520 años desde que se celebró la primera Fiesta que dio origen a la Feria de Málaga

2011-08-20T04:15:00.002+02:00

Así está documentado en las Actas Capitulares estudiadas por los archiveros municipales D. Rafael Bejarano y Mari Pepa Lara. En 1491 las fiestas que se organizaron para conmemorar la incorporación de Málaga a la Corona de Castilla el 19 de agosto de 1487 debieron ser muy diferentes, lógicamente, a las que hoy celebramos pero ya estaban presentes los toros y el baile. 1887 sería la otra fecha clave. Se organizaron unos grandes festejos, ya con vocación turística, para conmemorar el IV Centenario de la Reconquista de Málaga. Estas Fiestas si tenían ya más puntos en común con las del siglo XXI y su programa incluían fuegos artificiales, grandes verbenas y toros. El cartel de aquel año fue pintado por el gran Martínez de la Vega que en ya había realizado el de 1884, uno de los más bellos de la historia de los carteles de Feria.

En los años 60 se vivió una nueva etapa de esplendor de la Feria de Málaga, coincidiendo con los grandes años del turismo del malagueño distrito de Torremolinos y de la Costa del Sol en general. Peñas históricas como la del Sombrero, de la que ya solo queda el nombre, hicieron una feria familiar, con clase y elegancia recordada especialmente cuando se instalaba en el Paseo del Parque y Martiricos. Los años en torno a 1987 marcan las ediciones de máximo esplendor de nuestra Feria que llegó a ser familiar, grandiosa, distinguida y de fama mundial. Con grandes actuaciones, el inicio de la Feria del Centro promovida por los comerciantes, potenciación de los Verdiales, pregoneros de lujo…. De este periodo destaca el cartel que realizó Revello de Toro pero también Eugenio Chicano realizó uno maravilloso para conmemorar el V Centenario de la incorporación de Málaga a la Corona de Castilla.

La Feria ha llegado al Siglo XXI con la necesidad de algunos reajustes. Los años de exclusividad de las Peñas han pasado y sus casetas deben adaptarse a los tiempos .Así como el botellón, fenómeno que se da en todas las fiestas de nuestro país y que es algo que coincide en el tiempo y espacio de la semana de Feria, pero que nada tiene que ver con ésta. La Feria, como la sociedad cambia y evoluciona , y hay que tratar de mejorarla y potenciar todos sus atractivos , que son muchísimos para que la Feria de Agosto de Málaga siga haciendo disfrutar a nuestros descendientes al menos 5 siglos más.

A finales de los 90 la Feria encontró por fin un magnífico recinto estable en Cortijo de Torres , pero la lucha de intereses básicamente entre hosteleros del centro y peñistas cuyas casetas ya no tienen la primacía de décadas pasadas , ha hecho que una potenciación ilógica, por la falta de tradición y el calor de agosto al mediodía , del Real de día provoque un deterioro de la Feria de Centro . Hoy en el Centro y en el Real el mayor problema, común a todas la fiestas españolas , es el botellón , fenómeno que coincide en el tiempo y en el espacio con la Feria pero que nada tiene que ver con ella. Un vez éste sea erradicado o al menos controlado, Málaga seguirá contando con una de las más completas y personales Fiesta europeas con sus 6 millones de visitantes y espacios para los verdiales, grandes conciertos, flamenco, casetas familiares y nuevas y elegantes casetas como extensión de los bares de copas de la ciudad y que la gente demanda para hacer de la Feria de Málaga lo que siempre ha sido: una Fiesta abierta, variada y autentica.

Los carteles de la Feria son una aportación más al gran patrimonio etnológico que es la Feria de Málaga. Ilustro esta entrada con 4 grandes ejemplos.

Salvador García Aranda

Gran repercusión de la visitas nocturnas al Cementerio Inglés en los medios de comunicación por la noticia difundida por EFE.

2011-08-18T23:48:00.000+02:00

Un recorrido nocturno por el Cementerio Inglés de Málaga, en una visita guiada, con tan sólo algunos farolillos y acompañados de la luz de la luna llena, muestra el encanto desconocido que esconde la necrópolis protestante más antigua de la Península, establecida en 1831.

Tras la acogida que tuvieron las visitas en mayo al camposanto, con motivo de la celebración de la cultural "Noche en Blanco", desde el Cementerio Inglés procuran, una vez al mes y coincidiendo con la luna llena, organizar grupos de unas treinta personas para que acudan a esta singular cita.

El presidente de la Fundación Cementerio Inglés, Bruce McIntyre, ha declarado a Efe que se trata de una visita "normal" en la que se hace un recorrido por la necrópolis y se muestran las tumbas "más interesantes" que acoge el cementerio, que fue declarado como Bien de Interés Cultural por la Junta de Andalucía a principios de año.

A pesar del contexto que envuelven estas visitas, que también se realizan de día, McIntyre ha explicado que no se narran "cuentos de fantasmas".

En la necrópolis protestante se encuentran personalidades como el poeta Jorge Guillén, el hispanista británico Gerald Brenan o el militar inglés Robert Boyd, que fue fusilado tras participar con José María Torrijos en el alzamiento fallido contra el régimen de Fernando VII.

Los visitantes descubren diversas anécdotas por el camposanto que se divide en un total de seis patios, en diferentes alturas, que fueron improvisados, tras quedarse pequeña la primera parte que se fundó y es conocida como el cementerio interior.

La gestora cultural del Cementerio Inglés, María del Mar Rubio, ha explicado que la primera zona es reconocida también como "la guardería", ya que en ella se encuentran varias tumbas de niños fallecidos por las diversas epidemias de la época.

Lo que en un principio se creó como un espacio para jardines, poco a poco fue convirtiéndose en una parte más de la necrópolis, como es la zona donde reposan más de sesenta marineros de la fragata alemana Gneisenau, que murieron en 1900 en un naufragio frente a la bahía de Málaga, o el patio donde se encuentra la iglesia anglicana.

Es por ello que cuando se realizan las visitas nocturnas en los turnos más tardíos, como algunas zonas cuentan con una naturaleza "más salvaje", por motivos de seguridad no se muestran pero sí se explican, según ha mencionado María del Mar Rubio.

Además de ser una oportunidad más "romántica" para conocer el cementerio, la gestora cultural de la Fundación ha relatado que se trata de otra forma de saber "curiosidades de la historia de la ciudad".

Ejemplo de ello es la tumba de Joseph Noble, un médico que, durante su visita a Málaga en 1861, asistió a un paciente de cólera que le contagió y falleció en menos de 24 horas, por lo que su familia decidió fundar el Hospital Noble con la condición de que estuviera cerca del puerto y atendiera a todo el que lo necesitara.

Según ha comentado Rubio, a día de hoy el hospital se utiliza como dependencias administrativas, pero hay una pequeña sala que tiene alguna función relacionada con la sanidad, ya que existe una cláusula, desde que se fundó, que argumenta que en caso de no tener uso sanitario, la familia puede reclamar la propiedad.

Esta historia, y muchas más, que relacionan el pasado de los difuntos allí enterrados, con la historia de la ciudad malagueña, se pueden conocer a través de estas visitas en las que el visitante aprecia la magia que envuelve al camposanto por la noche. EFE

Recorremos el Museo de Casas de Muñecas de Málaga, hoy amenazado con su desaparición, de la mano de Marina Torres Harras en el programa La Memoria Recuperada - 2 ª Temporada.El edificio del Museo de Casas de Muñecas sale a la venta y Málaga podría perderlo por falta de ayudas.

2011-08-11T23:53:00.000+02:00

La colección privada de Casas de Muñecas de la malagueña Voria Harras es una de las más importantes de nuestro país y su museo único en su género. Antes de inaugurarse el Museo la colección fue expuesta, a mediados de los 90 en Madrid, Barcelona y en la Sala de Exposiciones del Archivo Municipal de Málaga. El éxito de la muestra y la necesidad de tener una sede para no mover las casas que sufrían con los desplazamientos, hizo que se plantease la posibilidad de crear un Museo permanente. Para ello se compró y restauró un edificio del siglo XVIII en calle Álamos. Se pretendía que la serie de Casas de Muñecas tuviese un contenedor acorde con la colección; una gran casa típica malagueña para acoger el conjunto de casas. El Museo fue inaugurado en 2003.La colección está compuesta por más de 50 casas y unos mil juguetes. Las casas no solo son unas obras de arte en sí mismas sino que además nos hablan de la forma de vida y costumbres de nuestros antepasados. De esta forma el Museo tiene también un gran valor etnológico. La pieza más antigua es una casa mallorquina de 1850 con porche y elementos típicos de la arquitectura balear. Su buen estado de conservación se debe a la pintura al óleo que se empleo en su decoración. La más reciente es una de los años 70 con la que jugaba Marina Harras, hija de la coleccionista y propietaria. Entre las casas destaca la reproducción de una casa palacio del siglo XVIII de calle Ancha de Cádiz con los típicos cierros o balcones acristalados que hermanan la arquitectura malagueña con la gaditana. Del recorrido por las casas europeas y españolas destacan dos malagueñas del siglo XIX: la reproducción de una tradicional villa del Limonar y La Caleta, en este caso del Monte de Sancha y la reproducción de una casa palacio típica del Centro Histórico. La primera es una elegante villa de dos platas y una más a modo de torreón con cubierta a dos aguas de tejas y jarrones de cerámica coronando la azotea. La segunda destaca por sus balcones de hierro y la azotea coronada también por grandes jarrones de cerámica malagueña producida en la fábrica de la Colonia de Santa Inés. Tanto la coleccionista y propietaria del Museo Voria Harras como su hija Marina transmiten al visitante la emoción de una hermosa afición vivida con gran cariño.

Las casas no fueron creadas como juguetes, sino como maquetas de los edificios originales en algunos casos o replicas de las casas originales donde residía la novia y que sería entregada como parte de la dote. De ahí que las reproducciones sean de edificios nobles y lógicamente no encontremos reproducciones de viviendas populares como podrían ser los tradicionales corralones. En nuestro recorrido Marina nos comenta que era frecuente en las clases populares que los niños se fabricasen casas de muñecas con cajas de madera de vino con las que recreaban al menos las diferentes estancias.

Tan solo 8 años después de verse cumplido el sueño de exponer su colección en una sede fija, Voria Harras se ha visto obligada a poner en venta el edificio comprado y restaurado para tal fin. La falta de ayudas hacen imposible mantener los gastos , sin embargo los visitantes que llegan al Museo , con dificultad por la falta de señalizaciones, salen encantados con las piezas que allí se exponen y numerosas publicaciones europeas se hacen eco de un Museo que parece valorarse más fuera de Málaga.

Con la noticia de la desaparición del Museo de Casas de Muñecas, sería el segundo que desaparece en poco tiempo tras el de Arte Sacro en el Convento del Cister. Parece que en los últimos días se ha impulsado un poco la promoción del mismo, sobre todo en los medios de comunicación y con ello se han incrementado sus visitas. Esperemos que la sociedad y las instituciones reacciones a tiempo y Málaga no pierda este Museo único en su genero.

Un grupo de vecinos denuncia irregularidades en la construcción de un inmueble levantado a centímetros de sus viviendas junto a El Pimpi , en la Judería.La licencia era para rehabilitar el edificio del Antiguo Mesón "JUan Palomo" pero éste se derrivó y la construcción es de nueva planta y con un ecceso de altura.Se da la circunstancia de que el arquitecto responsable del proyecto, sobre el que pesa un expediente sancionador por exceder ciertas dimensiones, es el mismo que redactó el Peri Judería, Iñaki Pérez de la Fuente, quien además es hermano del jefe de Arquitectura de Urbanismo, Javier Pérez de la Fuente.

2011-08-05T23:33:00.000+02:00

Un edificio 'en pie de guerra'
Un grupo de vecinos denuncia irregularidades en la construcción de un inmueble levantado a centímetros de sus viviendas.

Viven en un inmueble situado en pleno corazón de la ciudad, en un espacio privilegiado delimitado por la calle Alcazabilla, la calle Granada y apenas a unas decenas de metros la Plaza de la Merced. Pero la ventaja de la decena de inquilinos de este edificio se ha topado en los últimos meses con un incómodo y sospechoso elemento: el esqueleto de una construcción que se levanta a medio metro de una de sus fachadas. Una edificación que viene a sustituir íntegramente al antiguo Mesón Palomo, pieza del plan de recuperación de la judería, impulsado por el Ayuntamiento de Málaga hace más de diez años, pero sobre cuya tramitación urbanística y administrativa sus vecinos afectados tienen serias dudas.

Álvaro García Gabrera, abogado de profesión y especializado en temas urbanísticos, es uno de los damnificados por la intervención autorizada por la Gerencia de Urbanismo. La situación es tal que, según atestigua, los inquilinos "están en pie de guerra" por la situación y con el ánimo de avanzar en los caminos que sea necesarios, incluidos los judiciales, para paralizar lo que tildan de "mamotreto". Los documentos que pone sobre la mesa García Cabrera dejan poco lugar a la duda. La promotora del nuevo mesón, pensado para dar cabida a un bar en la planta baja y un restaurante en la primera planta, solicitó licencia allá por el año 2005 para la rehabilitación del antiguo inmueble. Pero la realidad de los hechos confirma que rehabilitar se ha rehabilitado poco o nada, puesto que prácticamente toda la construcción es de nueva planta. Una circunstancia que, según el abogado, tendría que haber obligado a la empresa a solicitar un estudio de integración en el casco antiguo, trámite que no ha sido exigido por parte del Ayuntamiento.

Y es en este punto donde se centra buena parte del malestar de los vecinos. De hecho, en uno de los recursos presentado ante la Gerencia de Urbanismo se pone de manifiesto la impresión que tienen los inquilinos "de ser objeto de un tratamiento discriminatorio" por parte del organismo municipal, por entender que en la tramitación de la licencia de obras "no se ha solicitado informe de la Consejería de Cultura y por tanto se ha infringido la legislación protectora del patrimonio histórico". Alegan, además, un exceso de altura en el edificio ahora en ejecución, que se eleva, según dicen, a nueve metros, mientras que el anterior alcanzaba como mucho los 8,5 metros, y que la construcción reduce la separación con respecto al edificio colindante en 55 centímetros, detalle que, según los escritos aportados por los afectados, reconoce Urbanismo en sus primeras respuestas a las demandas vecinales. Sin embargo, en una resolución posterior, fechada el 12 de mayo, la posición municipal cambia "y en lugar de identificar la infracción y con ello la demolición de un exceso de obra de 55 centímetros en toda la fachada lateral del inmueble en construcción, la sitúa ahora en un exceso de 30 centímetros". Por todo ello, los vecinos reclamaron a finales del pasado mes de junio la paralización de los trabajos de ejecución, sin que por el momento hay sido atendida dicha demanda.

Ante las reclamaciones vecinales el Ayuntamiento sí adoptó la determinación de obligar a la demolición de una franja de unos 30 centímetros de uno de los muros, al entender que no se ajustan a las dimensiones que deben desarrollarse en el inmueble, lo que lleva aparejado la apertura de un expediente disciplinario. Pero más allá de este paso, la posición de Urbanismo no va a más. Frente a las críticas de los vecinos afectados, la jefa del departamento de Disciplina, Teresa Domingo, sostiene que la actuación municipal ha sido correcta en todo momento. "Entendemos que la licencia se ajusta", apostilló. No obstante, Domingo admitió que originalmente el permiso de obra que se demanda fue para la rehabilitación de la antigua construcción, paso que se varía en el momento en que se detecta el "mal estado" en el que se encontraba.

"Lo que nace como obra de rehabilitación se convierte en obra nueva, porque sólo se mantiene parte de la cimentación y parte de los muros más próximos a ese edificio", expone, un paso que, añade, obligaría a la presentación de un estudio de integración que no se presenta. ¿Por qué? Según la jefa de Disciplina porque el técnico encargado de informar sobre el proyecto "entiende que el edificio está integrado en la zona". "Creo que nos no hemos equivocado; no es que hayamos obviado el trámite sino que el propio estudio de licencia incluye los planos suficientes para entender que está integrado", añade.

Se da la circunstancia de que el arquitecto responsable del proyecto, sobre el que pesa un expediente sancionador por exceder ciertas dimensiones, es el mismo que redactó el Peri Judería, Iñaki Pérez de la Fuente, quien además es hermano del jefe de Arquitectura de Urbanismo, Javier Pérez de la Fuente.

Málaga Hoy. Redacción.

Manifestación en apoyo al edificio de La Mundial y el patrimonio malagueño de miembros del Movimiento Democracia Real , Plataforma Ciudadana en Defensa de Hoyo de Esparteros y ciudadanos en general.

2011-08-04T16:47:00.001+02:00

Paralizado el hotel de Moneo y la destrucción de la Mundial por no haberse tenido en cuenta en la tramitación la necesidad legal de recabar un informe preceptivo del Consejo Consultivo de Andalucía, según lo dispuesto en La Ley de Ordenación Urbanística de Andalucía (LOUA).

2011-08-04T16:33:00.000+02:00

La aprobación de la modificación de elementos del Plan Especial de Protección y Reforma Interior (Pepri) del Centro de Málaga en la fachada oriental del río Guadalmedina, que posibilitará que se acometa el complejo hotelero y de oficinas diseñado en la zona de Hoyo de Esparteros por el arquitecto Rafael Moneo, se ha visto retrasada debido a un error por omisión en el acuerdo en el que la junta de gobierno local del Ayuntamiento le daba el visto bueno provisional.

Según la Asesoría Jurídica, el error se ha producido al no tener en cuenta en la tramitación la necesidad legal de recabar un informe preceptivo del Consejo Consultivo de Andalucía, según lo dispuesto en La Ley de Ordenación Urbanística de Andalucía (LOUA).

Así lo ha indicado en un comunicado el portavoz municipal de IU, Pedro Moreno Brenes, quien ha insistido en sus críticas a esta modificación, ya que "es una aberración urbanística y un sinsentido la construcción de un hotel en Hoyo de Esparteros, dos bloques de oficinas y un aparcamiento de 220 plazas, pasando toda la zona de cinco a las 10 plantas de estos proyectos urbanísticos".

"No estarán en consonancia con el entorno del centro histórico; no encajarán en el sitio por la altura excesiva, que va a tapar la visibilidad de toda la zona, supondrá la desaparición de la calle Pasillo de Atocha -que pasa a formar parte del solar en el que se levantará el hotel- y la demolición del edificio conocido como La Mundial", ha advertido.

Moreno Brenes ha lamentado que no se haya tenido en cuenta la opinión de los ciudadanos en esta modificación y ha recordado que, junto a las alegaciones, se presentaron también, por parte de Plataforma Ciudadana en Defensa del Hoyo de Esparteros, 500 firmas contra estos proyectos.

Ante la necesidad de rectificar el error por omisión en el acuerdo de aprobación provisional de la junta de gobierno local, es necesario un segundo visto bueno.

Por ello, el edil de IU ha defendido que "hay tiempo para parar este proyecto especulativo"; de hecho, ha incidido en que el Consejo Consultivo de Andalucía será el que se pronuncie sobre cualquier cambio en el Pepri Centro y "el informe, que es preceptivo, puede ser favorable a la modificación o no".
E.P.

Espectacular video en defensa de Hoyo de Esparteros realizado por Oscar Hilillo en colaboración con la Plataforma Ciudadana por la Defensa de la Mundial y el Pasillo de Atocha de Málaga.

2011-08-02T23:56:00.002+02:00

Mosaicos "ilegales"por no adecuarse al Centro de Málaga , inscrito como Bien de Interés Cultural , al introducir un elemento descontextualizado que rompe la formación de la fachada". Esto es lo que alega la Junta de Andalucía tras un informe municipal referente a un mosaico del Cristo de la Sentencia en calle Granada. Si al fin se va a aplicar la Ley de Patrimonio deben tenerse en cuenta otros mosaicos y relieves como el de la Plaza de la Constitución o calle Granada frente a la iglesia de Santiago, además de las numerosas marquesinas y demás elementos de contaminación visual al patrimonio.

2011-07-26T01:02:00.001+02:00

Mosaicos y relieves en entornos con dobles BIC, Plaza de la Constitución y calle Granada

Alfonso Vázquez- La Opinión:
Un mosaico «no reglamentario»

Según la Junta, un retablo cerámico no es adecuado para el entorno del Picasso y no legaliza una rehabilitación

Tras un informe del Ayuntamiento, la Junta de Andalucía no legaliza unas obras de rehabilitación del número 23 de la calle San Agustín, esquina con calle Granada, porque entre otros elementos incluye un mosaico de Jesús de la Sentencia, inaugurado por la propia cofradía en 2010. Según la Junta, el retablo cerámico no es «adecuado para el entorno» del Museo Picasso y está «descontextualizado».

Lo que los cofrades conocen como un retablo cerámico de Nuestro Padre Jesús de la Sentencia fue inaugurado en la calle Granada el 6 de febrero de 2010 con la presencia de decenas de personas, la banda de música Virgen de los Reyes de Sevilla y miembros de la Cofradía de la Sentencia. De hecho, fue el propio hermano mayor, Eduardo Pastor, quien descorrió la cortinilla que cubría esta obra del conocido ceramista Pablo Romero. El mosaico fue bendecido por el párroco de Santiago, la iglesia vecina en la que se venera la imagen, de ahí que la obra incluya en lo alto una cruz de Santiago.

Sin embargo, tras un informe municipal, la Consejería de Cultura le ha hecho saber el pasado 15 de julio a la propietaria del edificio donde se encuentra el mosaico que la obra no cuenta con los parabienes administrativos.

«Tengo una indignación que no tiene nombre, lo veo tan absurdo», confiesa Antonio Montesino, propietario junto a su mujer del número 26 de la calle San Agustín, edificio que hace esquina con la calle Granada, donde se encuentra el mosaico, justo debajo de su negocio de patatas asadas.

El retablo cerámico fue el final de las obras de rehabilitación del edificio, que tiene unos 150 años. Los trabajos concluyeron en marzo de 2010, después de un año de obras. «Hubo que arreglarlo porque no pasó la Inspección Técnica de Edificios, no pedimos ninguna subvención y para nosotros ha sido un sacrificio muy grande, en plena crisis pero lo arreglamos con una ilusión muy grande».

Antonio Montesinos cuenta que a consecuencia de las obras de rehabilitación la Cofradía de las Penas retiró de la fachada un mosaico de la Virgen de las Penas que daba a la calle San Agustín, que se rompió durante la extracción.

«Como en mi familia somos de la Sentencia y le tenemos mucho afecto al Cristo, pensé en poner el mosaico, que es un tradición en muchas casas de Málaga y Andalucía», explica. Sin embargo, según cuenta, el mismo día de la instalación del mosaico una técnico municipal le señaló que no podía ponerlo en la fachada. «Me dijo que con el trabajo que estaba costando quitar los crucifijos de los colegios de España no iba a permitir ningún Cristo en la fachada».

En concreto, el informe de la Junta señala que, según el Ayuntamiento, las obras de arreglo del edificio «no suponían cambios o modificaciones en el inmueble» y por tanto, «aunque las obras autorizadas en la licencia no cambiaban el aspecto exterior del inmueble, el titular de la licencia instaló en la fachada el mosaico no contemplado en el proyecto». La Junta, que también ve irregularidades en el color elegido para la planta baja y en la presencia de un zócalo, estima en su informe que el mosaico no es «adecuado para el entorno» del Palacio de los Condes de Buenavista, actual Museo Picasso, inscrito como Bien de Interés Cultural, «introduciendo un elemento descontextualizado que rompe la formación de la fachada», por lo que deniega la legalización de las obras.

Fuentes de Cultura de la Junta han recalcado a este diario que «el mismo Ayuntamiento dice que el titular de la licencia instaló el mosaico por su cuenta y riesgo, en un entorno de doble BIC: el Museo y el Centro Histórico».

Antonio Montesinos, por su parte, subraya que no entiende la polémica. «Desde que está puesto el mosaico recibe un montón de fotos de turistas todos los días». Además, pide una reunión con el alcalde para trasmitirle sus quejas.

El hermano mayor de la Sentencia, Eduardo Pastor, lamentó ayer «la falta de respeto a los cristianos» de la técnico municipal y dijo no entender que el mosaico esté fuera de contexto «en una calle con la iglesia más antigua de Málaga». El hermano mayor anunció una reunión este martes y mostró su total disposición a apoyar la permanencia de la obra.

2013,año de la Difusión del Patrimonio Cultural de Málaga según una propuesta del PSOE . Esperemos que sea el anuncio de un cambio de actitud en la actual política de la Junta de Andalucía y se empiece a aplicar la Ley de Patrimonio en el Centro Histórico de Málaga declarado BIC. Paralizar las demoliciones de edificios protegidos como La Mundial de Eduardo Strachan en Hoyo de Esparteros sería una buena forma.Ésta es la noticia que ha recogido la prensa:

2011-07-25T00:24:00.000+02:00

Edificio del siglo XVIII recientemente derribado sin explicación en la Alameda Principal.

El Grupo Municipal Socialista en el Ayuntamiento de Málaga propondrá en la próxima Comisión de Cultura declarar el año 2013 de la Difusión del Patrimonio Cultural de Málaga, con el objetivo de “dinamizar y potenciar la economía malagueña a través de la cultura, buscando modelos alternativos que sirvan como nuevos motores económicos de la ciudad y creadores de empleo”.

Los socialistas abogan por la puesta en marcha de una programación variada de actividades para la difusión, la promoción y la protección del patrimonio monumental, artístico y cultural de la ciudad de Málaga.

El concejal socialista Manuel Hurtado señala que el patrimonio “es la memoria de la ciudad, y hacer equipamientos culturales más cercanos, comprensibles, participativos y amenos es un desafío importante al que debe hacer frente la didáctica del patrimonio”.

“Conocer el patrimonio es fundamental para las futuras generaciones que necesitan saber de dónde vienen para poder en el futuro sentirse miembro de la comunidad, tener unos valores comunes, compartidos e identitarios. Creemos que sólo es posible valorar lo que se conoce cuando se toma conciencia de la importancia de nuestra cultura”, afirma.

Asimismo, el edil socialista defiende impulsar un plan especial de recuperación y conservación de sitios históricos, monumentos y espacios de interés cultural, a la vez que aboga por la recuperación de espacios públicos “para paliar las deficiencias de equipamientos”.

Por otro lado, Hurtado recuerda que el Grupo Municipal Socialista también ha propuesto en este sentido la aprobación de un Plan Estratégico de Infraestructuras Culturales que permita la descentralización de la cultura hacia los barrios, creando a su vez “pasillos culturales” por toda la trama urbana que faciliten el acceso a los espacios culturales.

Así, pone de relieve la necesidad de abogar por “ciudades creativas”, así como por la defensa de la industria cultural malagueña “como una estructura más y mejor organizada, que no sea fruto de la improvisación ni de actuaciones espontáneas, tal y como ocurre en la actualidad, y de ahí la importancia de dedicar todo un año a la puesta en valor de nuestro patrimonio”.

El Museo Automovilístico de Málaga inscrito en el Registro de Museos de Andalucía.

2011-07-22T01:11:00.000+02:00

EP. El Boletín Oficial de la Junta de Andalucía (BOJA) publica este jueves la orden de la Consejería de Cultura por la que se autoriza la creación del Museo Automovilístico de Málaga y se acuerda la inscripción de estas instalaciones, ubicadas en el edificio de Tabacalera, en el Registro de Museos de Andalucía.

El delegado provincial de Cultura, Manuel Jesús García, ha manifestado que el Museo Automovilístico aumenta la oferta cultural y turística malagueña "con una colección de gran calidad, muy cuidada y con numerosos atractivos para el visitante".

En la orden firmada en el BOJA por el consejero de Cultura, Paulino Plata, se considera que el Museo Automovilístico "cuenta con las instalaciones, personal y medios suficientes tanto para su mantenimiento como para la conservación, protección y accesibilidad de sus fondos".

Además, se apunta que los fondos museísticos tendrán la consideración de bienes de catalogación general, y que el Museo Automovilístico garantizará la conservación y el mantenimiento de los bienes culturales de dichos fondos, tanto ahora como en el futuro, así como la protección y accesibilidad de los mismos.